К ВОПРОСУ О МЕХАНИЗМАХ СОЦИАЛЬНОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ В ЛИТЕРАТУРНОЙ СИСТЕМЕ: С.Ф. РАССОХИН – ИЗДАТЕЛЬ 200
К ВОПРОСУ О?МЕХАНИЗМАХ
СОЦИАЛЬНОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ
В ЛИТЕРАТУРНОЙ СИСТЕМЕ:
С.Ф. РАССОХИН?– ИЗДАТЕЛЬ200
Фамилия С.Ф. Рассохина хорошо знакома историкам русского театра?– он выпустил тысячи пьес, в?том числе и?самых известных драматургов?– А.Н. Островского, А.П. Чехова, Н.А. Чаева, И.В. Шпажинского, К.А. Тарновского и?т.д. В?то же время деятельность его изучена явно недостаточно. Ему посвящена только одна научная работа?– параграф в?монографии Д.Г. Королева201. Автор ее проработал основные архивные и?печатные источники по данной теме и?обобщил имеющиеся сведения о?жизни и?деятельности Рассохина. Однако он ограничился описанием материала, заменяя анализ моральными оценками, прежде всего?– обвинениями в?нечестности («рассохинские сети», «размахнувшийся контрагент», «закон об обязательном экземпляре он соблюдал так же выборочно, как и?свои обязанности контрагента», «махинации со сборниками» и?т.п.)202. Я?вполне допускаю, что Рассохин не отличался кристальной честностью. Но нужно учитывать, что сама сфера издания и?распространения пьес была тогда такова, что неизбежно создавала двусмысленные ситуации, когда издатель должен был балансировать на грани легальности. Кроме того, тот факт, что Общество русских драматических писателей и?оперных композиторов в?течение многих лет поддерживало тесные контакты с?ним, показывает, что принципиальных нарушений моральных норм, не говоря уже о?нарушении закона, Рассохин себе не позволял.
В данной работе рассматриваются не столько конкретные детали деятельности Рассохина, сколько проявившиеся в?ней общие тенденции издания драматургии в?России того времени203. Мне уже приходилось отмечать, что это специфическая сфера издательской деятельности, поскольку пьесы приобретаются не столько для собственно чтения (как поэзия и?проза), сколько для использования при постановке, как подсобный материал для разучивания ролей и?сценической интерпретации204.
В результате издание пьес являлось делом невыгодным. Превратить его в?прибыльное можно было только при условии расширения издательского репертуара и?обеспечения сбыта. Соответственно, и?развитие тех или иных форм издания пьес определялось прежде всего характером развития театра как социального института. В?течение долгого времени, пока в?столицах существовала монополия императорской сцены, открывать там частные публичные театры не разрешалось, а?в провинции численность образованного слоя, ориентированного на посещение театров, была невелика. Поэтому спрос на пьесы был слаб, их писали сравнительно немного, а?издавали достаточно бессистемно. Периодические издания, посвященные театру и?публикующие драматургию, обычно существовали недолго, за исключением журнала «Репертуар и?Пантеон» (1839—1856; название варьировалось).
Однако в?пореформенный период спрос на издания пьес стал расти и?сформировались предпосылки для превращения этой деятельности в?доходную. Но для этого нужно было создать механизм, гарантирующий получение прибыли. Ведь спрос на пьесу редко превышал сотню экземпляров.
Издавать пьесы малыми тиражами типографским способом было невыгодно. Но литографирование позволяло недорого и?оперативно получить небольшой тираж. В?1872 г. А.Х. Мозер первым начал литографировать пьесы205, вскоре его примеру последовали другие. Однако для обеспечения рентабельности нужно было иметь, с?одной стороны, сеть распространения пьес, а?с другой?– постоянный источник текстов для издания.
Важной предпосылкой создания подобного механизма стало учреждение в?1874 г. Общества русских драматических писателей (в 1877 г. к?ним присоединились и?оперные композиторы). ОРДП и?ОК основной своей целью ставило охрану авторских прав и?защиту материальных интересов своих членов. Это достигалось за счет сети уполномоченных, собиравших определенные отчисления (несколько процентов от сборов) с?театральных антрепренеров. Общество было заинтересовано в?издании пьес своих членов и?располагало средствами для этого. В?1875 г. оно заключило соответствующее соглашение о?литографировании пьес с?А.Х. Мозером, но пьесы почти не распространялись. Через два года общество заключило контракт с?И.И. Смирновым, но это не дало эффекта.
Стало понятно, что необходим надежный канал сбыта. Продавать пьесы через обычные книжные магазины не имело смысла, поскольку они не были заинтересованы в?подобной малоспрашиваемой издательской продукции, а?среди аудитории книжных магазинов покупатели пьес составляли ничтожную долю. Нужен был канал, ориентированный на театральных деятелей. В?те же годы (первая половина 1870-х гг.) в?Петербурге и?Москве возник ряд специальных театральных частных библиотек, обслуживавших не только столицы, но и?провинцию206. Они оказались идеальным средством для распространения пьес и?стали третьей (наряду с?техникой литографирования и?обществом драматургов) предпосылкой создания надежного механизма доведения пьес до потребителей в?театральной среде. Собственно говоря, эти библиотеки не только распространяли, но и, как правило, сами издавали пьесы (чаще всего?– литографским способом). Владельцем одной из таких библиотек и?был С.Ф. Рассохин.
Родился он в?1850 г. Чем занимался Рассохин в?молодости, неизвестно, но, видимо, очень любил театр. В?1875 г. он создал театральную библиотеку в?Москве (на Малой Тверской), а?при ней (в 1877 г.) литографическую мастерскую. Дело это требовало немалых профессиональных знаний, поэтому можно предполагать, что он как-то был связан с?театром и?ранее. В?1877 г. Рассохин начал издавать пьесы.
Он сумел найти способы так построить издательский и?распространительский механизм, что он действовал эффективно. Мы знаем, что Рассохин отнюдь не первым стал литографировать пьесы. Да и?впоследствии, одновременно с?ним, многие издавали драматургию литографским способом (театральная библиотека С.И. Напойкина в?1881—1892 гг., театральная библиотека В.А. Базарова в?1888—1890 гг., книжный магазин газеты «Новости» в?1897—1901 гг., театральная библиотека Р.Р. Вейхеля в?1899—1913 гг.; театральная библиотека М.А. Соколовой в?1903—1918 гг.; журнал «Театр и?искусство» в?1907—1916 гг. и?т.д.). Рассохин быстро понял, что для успеха необходимо гарантировать себе не только сбыт, но и?массированное поступление пьес (в большом числе, а?лучше практически монопольно).
Поэтому он решил установить прочные связи с?создателями пьес.
В октябре 1877 г. Рассохин сделал попытку стать комиссионером ОРДП и?ОК. По контракту с?И.И. Смирновым, который печатал пьесы на деньги общества, половина дохода от издания (в литографской форме) пьес его членов шла ему, а?вторая половина?– обществу, в?том числе 20% автору. Рассохин же?предложил обществу литографировать пьесы бесплатно, за 50% комиссионных. Смирнов в?итоге остался комиссионером общества, но на условиях, которые предлагал Рассохин, что не принесло ему ожидаемого дохода; в?1879 г., когда истек срок контракта, он не стал продлевать его, и?комиссионером стал Рассохин207.
Все взаимоотношения Рассохина с?обществом были строго регламентированы специальным контрактом. Прежде всего там оговаривались сроки издания. Театры спешили получить новую пьесу, и?процесс издания был весьма быстрым (чему способствовал литографский способ печатания).
Пьесу в?1 акт Рассохин должен был выпустить за срок не более 10 дней, в?2 и?более актов?– за 20. На всех 110 экземплярах (больше техника литографирования не позволяет сделать за одно издание) ставилась печать общества, таким образом, если бы Рассохин напечатал больше, лишние экземпляры были бы незаконными и?обнаружение их могло послужить поводом для крупного скандала.
Из тиража в?110 экземпляров 10 шли в?цензуру (часть их поступала в?государственные библиотеки в?качестве обязательного экземпляра), 2 экземпляра?– в?библиотеку общества, 8?– автору, оставшиеся 90 предназначались для продажи. Пьесы продавались за 1 р. (одноактные) и?2 р. (два и?более актов), половина дохода шла Рассохину. Таким образом, максимально на одной пьесе он мог заработать 90 рублей.
При ста выпущенных в?год пьесах доход (с учетом того, что некоторые пьесы были одноактными и?некоторые распродавались не полностью) мог составить тысяч пять рублей. Конечно, следует вычесть расходы на бумагу, краску и?литографские камни, выплаты граверам и?литографам, а?также на печатание, рассылку каталогов и?т.д. Но и?после этого у?Рассохина оставалось, по нашей оценке, тысячи три рублей?– сумма немалая для того времени.
Если учесть, что Рассохин получал доход и?от принимаемых на комиссию чужих изданий (с них он получал 30%), что его библиотека (как и?другие театральные библиотеки) изготавливала на заказ рукописные (позднее?– машинописные) копии, выдавала (за плату) пьесы и?продавала записи текстов ролей, высылала пьесы в?провинцию, предоставляла пьесы в?цензуру, выполняла различные поручения, касающиеся театра (давала адреса актеров, режиссеров, суфлеров и?гримеров, высылала театральные принадлежности), что она торговала гримом, париками и?т.д., то можно сделать вывод, что суммарный доход Рассохина составлял немалую сумму208.
Отметим, что Рассохин и?сам писал пьесы. Ему принадлежат около двух десятков комедий и?водевилей (Папеньки-чудаки. М., 1881; Теплые ребята. М., 1884; Под южное небо Ялты! М., 1887; На маневрах. М., 1890; Женитьба Милашкина. М., 1893; Дачный жених. М., 1894; и?др.), некоторые из них (как и?у других репертуарных драматургов того времени)?– переделки с?французского, немецкого и?польского. Д.Г. Королев почему-то пишет, что его пьесы «ставились изредка в?театре Ф.А. Корша, но главным образом в?провинции, и?на своем пути в?Петербург дальше Удельнинского театра не продвинулись»209. На самом деле в?театре Корша они шли регулярно, «Жена напрокат» шла в?1881 г. в?Малом, ставились они и?в?Петербурге в?Александринском («В бегах» в?1894—1895 гг.) и?Суворинском («Дачный жених» и?«T?te-?-t?te» в?1896 г.) театрах210. Так что можно утверждать, что пьесы Рассохина пользовались популярностью у?зрителей. По крайней мере, Ф.А. Корш вспоминал, что его комедия «На маневрах» имела большой успех211.
Положение драматурга позволяло Рассохину на равных и?со знанием дела общаться с?авторами. Издавая пьесы литографским способом, он не затрагивал содержательную сторону дела, но при публикации в?издаваемом им журнале (точнее, регулярно выпускаемых сборниках пьес) «Сцена» иногда давал советы по существу, как, например, в?письме к?И. Гриневской: «Пьеса ваша “Первая гроза” набрана, прокорректирована и?совсем готова к?печати (в “Сцене”), но я?беру на себя смелость просить Вас об изменении конца?– он не сценичен, и?занавес может опуститься при молчании зрителей, что не в?Ваших интересах… Простите за мною сказанное, но моя “Сцена” не “Всемирная иллюстрация”,?– там на первом плане литературная сторона, а?у меня?– сценическая; и?Вам и?мне интересно, чтобы пьеса имела успех, вот почему я?и?беру на себя смелость беспокоить Вас моим настоящим письмом»212.
Посмотрим, как развивалась его издательская деятельность (Рассохин не только литографировал пьесы, но и?печатал их типографским способом, когда был уверен в?хорошем сбыте). В?первый год (1877) он выпустил всего две пьесы; в?1878-м?– 12, на следующий год он более чем удвоил число изданных пьес (27), в?1881 г. их число перевалило за четыре десятка (42), в?1883 г.?– превысило полусотню (53), в?1885 г. достигло 77, в?1888 г. приблизилось к?сотне (90)213. Конец восьмидесятых?– это пик издательской деятельности библиотеки Рассохина. В?1900-х гг. в?год в?среднем выходило по 75 пьес214.
Таким образом, благодаря контракту с?ОРДП и?ОК Рассохин сумел весьма существенно расширить масштабы деятельности, выпустив за 40 лет порядка 3300 пьес (подавляющее большинство?– литографски)215, а?к 1917 г.?– около четырех тысяч (по нашим подсчетам по коллекции литографированных пьес Российской государственной библиотеки искусств, пьесы, выпущенные Рассохиным, составляли около 50% всех литографированных в?России пьес). На какой-то период он почти монополизировал сферу издания пьес и?снабжения ими театральных трупп. По крайней мере в?Москве он скупал и?присоединял к?своей библиотеки конкурентов. Так, в?1884 г. он купил Волковскую театральную библиотеку, а?в 1898 г.?– библиотеку Напойкина.
Постепенно, с?расколом ОРДП и ОК (в 1903 г. от него отделились петербургские драматурги и?создали Союз драматических и?музыкальных писателей) и?с дифференциацией издательского дела монополия Рассохина была подорвана, он стал (особенно после революции 1905 г.) издавать меньше, а?в 1908 г. даже разорвал контракт с?ОРДП и ОК.
В своей издательской политике Рассохин ориентировался на спрос. Если ему поступали запросы, он обращался к?драматургу и?предпринимал издание или переиздание. Так, в?1881 г. он писал Н.Н. Куликову: «На Вашу пиесу “Игрушка” поступает значительное требование из провинции, между тем нет ни одного литографированного экз., рукописей же почти не покупают, так как они, во-первых, дороги, и?во-вторых?– очень неудобны для суфлирования. Все это и?заставляет меня обратиться к?Вам с?предложением налитографировать эту пиесу хотя в?количестве 100 экз.»216.
Во многом этот спрос определялся присутствием пьесы в?репертуаре столичных театров. В?1885 г. Рассохин писал Е.П. Карпову, впоследствии известному драматургу: «Возвращаю Вашу рукопись, издавать которую решительно не можем; конечно, не по литературным недостаткам,?– об них я?и?не могу говорить, потому что пиеса Ваша во всяком случае может быть поставлена на любой сцене, но дело в?том, что в?Москве поставить пиесу очень трудно; здесь есть очень много своих драматургов, которые заполонили своими пиесами все театры. Я?предлагал “На развалинах прошлого” здешним антрепренерам, но ничего не вышло, так как все они буквально завалены рукописями.
Если пиеса не играется на столичных театрах, она у?нас лежит без движения, вот почему мы и?отказываемся от литографирования. Доказательством, что столичные театры дают тон всей провинции, может служить еще и?то обстоятельство, что Вашей печатной пиесы “По разным дорогам” продано у?нас всего 3 экземпляра! В?Москве эта пиеса не играется, и?в?провинцию ее не требуют. Все, что идет в?столицах,?– то требуют и?на провинцию»217.
Помимо отбора пьес для издания и?переиздания Рассохин должен был решать и?другую серьезную проблему?– налаживание взаимоотношений с?театральной цензурой, учреждением чрезвычайно бюрократическим. Этому вопросу Рассохин посвятил специальную записку «О современном положении драматической цензуры», которую передал в?1905 г. председателю Комиссии по пересмотру законов о?печати.
По существующим законоположениям автор сначала должен был представить свою пьесу в?рукописи в?Главное управление по делам печати. Рассохин отмечал, что драматическая цензура «буквально завалена рукописями и?нет ничего удивительного, что некоторые рукописи задерживаются этой цензурой иногда по полугоду»218.
Если пьесу разрешали к?постановке, то экземпляр с?соответствующей подписью цензора возвращался автору и?исполнять пьесу можно было только по этому единственному экземпляру.
Для того чтобы ее могли исполнять не только в?одном театре, автору нужно было пьесу издать. Тогда он представлял ее в?общую цензуру и?ходатайствовал о?разрешении к?печати. Получив таковое и?издав пьесу, он вновь представлял ее в?Главное управление (в печатном виде) и?ходатайствовал о?внесении ее названия в?публикуемый в?«Правительственном вестнике» список пьес, «безусловно дозволенных к?представлению», поскольку полиция обязана была разрешать исполнение на сцене только тех пьес, которые включены в?данный список.
Рассохин сетовал, что списки разрешенных пьес «печатаются в?“Правительственном вестнике” весьма неопределенно, от 10 и?до 12 раз в?год; иногда пьеса вносится в?“Правительственный вестник” весьма скоро, иногда же по истечении месяца-двух и?даже года, а?иногда и?совсем не вносится, хотя и?издана во всем точно с?оригиналом, разрешенным как драматическою, так и?общею цензурами»219.
Подобная ситуация создавала почву для разного рода злоупотреблений. Так, по свидетельству Рассохина, «существующие в?Петербурге комиссионные конторы снимали копии с?оригиналов пьес, хранящихся в?Главном управлении, изготовляли эти копии на машинах, скрепляли в?драматической цензуре и?продавали их частным лицам без разрешения и?согласия автора»220.
Чтобы справиться с?этим бюрократическим учреждением, Рассохин использовал знакомства. Так, например, в?1880-х гг. он неоднократно прибегал к?протекции А.Ф. Крюковского, цензора драматической цензуры и?в?то же время драматурга, прося его ускорить прохождение через цензуру тех или иных пьес и?включение их названий в?регулярно публикуемые списки разрешенных пьес, и?старался услужить ему изданием его пьес221.
Еще одной ключевой проблемой для Рассохина было установление тесных связей с?потребителями, т.е. с?антрепренерами, режиссерами, актерами. В?условиях России, с?ее обширными пространствами, проблемой для издателя всегда становилось обеспечение распространения.
Рассохин использовал все средства, чтобы довести до потенциального потребителя информацию о?своих изданиях и?вообще о?фондах своей библиотеки. Для этого он регулярно публиковал как каталоги библиотеки, так и?списки своих последних изданий, причем как отдельными книгами и?брошюрами222, так и?в?театральной периодике223. Каталоги библиотеки рассылались по требованию бесплатно224.
Рассохин стремился к?полноте комплектования и, соответственно, к?тому, чтобы выполнить любой заказ. Он просил издателей присылать по нескольку экземпляров новой изданной пьесы, за которые сразу выплачивал деньги225. В?результате он мог удовлетворить практически любой запрос. Известный актер П.Н. Орленев вспоминал, как в?1890 г., находясь в?Минске, «достал роман Альфонса Додэ “Джек, современные нравы”. Узнал, что из него переделана пьеса, выписал ее из московской театральной библиотеки Рассохина и?засел за работу над ролью Джека»226. Активно пользовались подобной формой получения пьес и?многочисленные тогда кружки любителей театра, сами ставившие пьесы. Известный театровед Н.Д. Волков вспоминал, что для кружка любителей, созданного его отцом в?Пензе в?конце XIX в., «пьесы выписывались из московских театральных библиотек»227. В?результате Рассохин успешно решил проблему распространения.
Он сумел выдвинуться, упростив и?укоротив связь между производителями (драматургами) и?потребителями (театральными деятелями). Драматурги заключили с?ним контракт, а?потребителей он прельстил четким обеспечением их запросов.
В?этом отношении его можно сравнить с?И.Д. Сытиным, который выпускал лубочную литературу и?из мелкого издателя стал одним из крупнейших, используя сеть офень-разносчиков. Сытин, подобно Рассохину, имел налаженные связи и?с авторами (низовыми литераторами, работавшими на заказ)228. Успех и?Рассохина, и?Сытина был определен тем, что они сумели эффективно посредничать между различными сферами.
2008 г.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.