В контрасте потерь и приобретений

В контрасте потерь и приобретений

- Там выпивки нет, все в шоке вообще[?] – охарактеризовала церемонию открытия главного фестиваля страны будущий "Лучший режиссёр ММКФ-2014" в интервью одному из телеканалов. Стоит ли сомневаться, что будущее российского кинематографа в надёжных руках?

Очередной провокативный фильм Валерии Гай Германики («Все умрут, а я останусь», сериалы «Школа» и «Краткий курс счастливой жизни») ещё до начала форума стали активно пиарить, искусственно создавая вокруг него ажиотаж: продюсер-то сам Фёдор Сергеич, знает, как подогреть публику! А Никита Сергеич ему ни в чём никогда не отказывает, всегда для единственного сына советского киноклассика зелёный свет горит, в надеж­де, что природа после затянувшегося отдыха всё-таки заработает. Теперь задача славного тандема – нарушить закон о запрете ненормативной лексики в произведениях искусства, вступивший в силу 1 июля 2014 г., поскольку в артхаусном фильме «Да и Да», снятом, по признанию режиссёра, изначально для друзей, на частные инвестиции в лето 2012-го, этой лексики столько, что «запикивать» уже неприлично. А в оригинале прокат у фаворита ММКФ ожидается весьма ограниченный – нелегально по подвалам: для тех, кто является героями этого произведения, т.е. беспробудных алкоголиков всех возрастов, если, конечно, им это кино зачем-то захочется посмотреть, они-то каждый день так живут, и выпивка у них там есть всегда, они не в шоке... Вот и дали приз – кто ж осмелится не пустить в большой прокат победителя ММКФ!

Древнеримлянка очень удивилась как положительной реакции публики, так и призу «Серебряный Святой Георгий», сказав со сцены: «Спасибо. Круто. Класс». Вероятно, она ждала упрёков хотя бы в том, что главный герой, запойный юный самодеятельный художник (Александр Горчилин), на крупном плане писает в стакан и выпивает его содержимое, предлагая остаток своей подруге, учительнице русского языка с дредами (Агния Кузнецова), которая извинительно отказывается, чтоб ему больше досталось. Уринотерапия вызвала аплодисменты искушённого зала (надо полагать, тех самых друзей, для которых и снималось всё это), но многие зрители в отвращении стали активно с показа уходить. Или в том, что их секс, снятый в реальном времени, напоминает в контровом свете совокупление дегенеративных дикобразов, которое (опять же друзья) стали комплиментарно фотографировать со вспышками, нарушая закон об авторском праве. Ну, разумеется, «любовь» таких «героев» не имеет никаких шансов, а потому и сочувствий не вызывает. Или в том, что их, с позволения сказать, «живопись», создавать которую надо непременно в невменяемом состоянии, а потом, проснувшись, поглядеть, что получилось, не выдерживает никакой критики и даже смеха. В финале девушка, вернувшаяся в родной дом, пытается что-нибудь стрезву нарисовать, мать спрашивает: « Что ты рисуешь?» – «Что вижу, то и рисую». – «А что ты видишь?» – «Ничего »… Декларация (если она и есть в этом «кино») на тему «Так жить нельзя!» от древнеримлянки никого не «зацепит», её просто не услышат – очень уж изощрённо-дрожащий выстроился видеоряд, надо успеть уследить, а то картинка «соскочит». И глубокая вторичность таких опусов, слизанных с западных примеров для подражания, непонятно кому могла в принципе глаза открыть, сказав «новое слово в кинематографе». Ах да, судя по результату, отборщикам и членам большого международного жюри – прославились...

Но как-то уж слишком красноречиво ММКФ вписался в круг друзей Германики… Это позорище ему зачем? Готовились к приезду иностранных гостей? Предъявить достиженьице? А те проигнорировали – какой облом… В рамках фестиваля Михалков начал готовить платформу для адекватного понимания законодательными органами его доброй инициативы: «В закон необходимо вносить корректировку!» – ведь, например, картины о войне, по его мнению, очень сложно представить себе без мата. Вот как ни напрягаюсь, а всё-таки не получается ввести в «Судьбу человека», «Они сражались за Родину», «Войну и мир» и в уста экранных героев Тихонова, Шукшина, Никулина, Буркова, самого Сергея Бондарчука нецензурную речь. «Но то количество мата, которое сейчас идёт с экранов, это неправильная вещь, и я лично против этого! – сказал журналистам Михалков. – Когда мат становится способом общения, когда он обращён с экрана на зрителя – это эпатаж, это отвратительно», а потом признался, что в будущем ММКФ хочет добиться фестивальных показов таких фильмов, которым по закону прокатные удостоверения никогда не дадут… Да чего ж противоречив наш любимый режиссёр, как творчески не согласуются в его исполнении слова и дела…

Глеб Панфилов получил премию ММКФ за вклад в мировой кинематограф, а Инна Чурикова – приз «За покорение вершин актёрского мастерства и верность принципам школы Станиславского»

(Фото РИА "Новости")

Вошло в нехорошую традицию делать официальные церемонии открытия и закрытия фестиваля с опозданием на час-полтора да ещё и в стиле клубной самодеятельности. Дурно­вкусие, отсебятина, ляпы, глупость, непрофессионализм каждый раз, год от года демонстрируемые со сцены, уже и не раздражают, а провоцируют какое-то нездоровое любопытство: как на этот раз устроители облажаются? На открытии – посвящённый 95-летию ВГИКа рок-н-ролл (почему-то), который сплясали и спели студенты, и единственным русским словом в оде было «vgik». Специально ведь переводили, разучивали многочисленные английские слова про русскую киношколу, отрабатывали произношение – всё для иностранцев! Отличилась и артистка А. Бабенко, долго и нудно рассказывавшая со сцены фестиваля о себе, любимой, о годах своей учёбы в киноинституте, как будто это кому-нибудь интересно. В своём втором выходе студенты исполнили поминальную песню – приветствие председателю жюри Глебу Панфилову, которого Михалков поздравил с 80-летием, вручив приз «За вклад в кинематограф».

А на закрытии фестиваля балетом и кадрами из разных экранизаций «Анны Карениной» отметили 100-летие первой постановки в кино этого романа (всего их более 30). Спасибо, что вспомнили Татьяну Самойлову – «символ нашего кинематографа» (как выразилась ведущая церемонии). И пока в довольно скромных вокальных возможностях А. Олешко пел песню о красавицах-актрисах, а на раздробленных экранах мелькала нарезка из фильмов с участием Татьяны Евгеньевны, сидящие в зале Бондарчук с Гармашом давились от смеха... Затем на сцену вышел Алексей Владимирович Баталов, и зал встал в приветственных аплодисментах, чем смутил великого русского артиста: «Спасибо вам, что вы пришли!» и застенчиво принял маленький букетик…

ММКФ не вспомнил, что именно в тот день, 28 июня, прозвучали роковые выстрелы в Сараеве, начавшие великую бойню, хотя весь год в нашей стране идёт программа, отмечающая 100-летие Первой мировой войны. Правда, на закрытом показе только для журналистов в рамках форума прошла презентация проекта «Батальон смерти», где присутствовал министр культуры РФ В. Мединский, который отметил: «Исторический материал дал создателям этой картины столько фактов, что придумывать уже ничего не надо. В фильме достоверно всё: от фамилий участников событий до деталей одежды». Речь в картине пойдёт о знаменитых героинях и легендарной Марии Бочкарёвой, прошедших ужас боёв, награждённых Георгиевским крестом, но погибших от рук красноармейцев в Гражданскую... Одна из программ фестиваля также была посвящена этой дате, показаны картины разных лет, начиная с 1927-го до 2014-го: «Конец Санкт-Петербурга» В. Пудовкина, «Западный фронт» Г.В. Пабста, «Великая иллюзия» Ж. Ренуара, «Жюль и Джим» Ф. Трюффо, «На Западном фронте без перемен» Л. Майлстоуна, «Мосты Сараево» А. Бежик, «Скорбное бесчувствие» А. Сокурова. Александр Николаевич принял участие и в круглом столе на тему «Великая иллюзия. История и судьбы Первой мировой войны», который организовал в рамках фестиваля программный директор ММКФ, профессор ВГИКа, президент Нового института культурологии, доктор искусствоведения Кирилл Разлогов.

В зале «России» на обеих церемониях зияли ряды пустых кресел, предназначенных не приехавшим иностранцам, жаль, что эти места не предложили ветеранам отечественного кино. Они были бы счастливы. Хорошо хоть, что заграничных свидетелей здешних конфузов оказалось меньше, чем ожидалось. Один безудержный смех в микрофон президента ММКФ над советником японского посольства чего стоит! Михалков фактически обвинил его в подлоге: дескать, тот сам писал благодарственные письма от имени режиссёра и актёра фильма «Мой мужчина», получивших главные призы фестиваля. Возможно, таким истеричным образом у Никиты Сергеевича выразилась личная обида за неявки участников на ММКФ, но столь яркое нарушение дипломатической условности и просто хорошего тона в официальном выступлении может быть понято лишь самым ближним кругом. А посланник был на редкость любезным и зачитал оба сложнейших текста на трудном русском языке практически без ошибок… Отсмеявшись, Михалков констатировал: « Многие зарубежные гости, кто был приглашён и дал согласие приехать, не приехали… Ну и чё?.. », на что зал после паузы ответил аплодисментами моральной поддержки. В своей речи (в чём-то сострадательной по отношению к отсутствующим) президент ММКФ обратился к зарубежным политикам: не мешайте искусству, не давите его своим диктатом, не запрещайте людям общаться посредством искусства – «Это художники!». И в его словах за искренним пафосом заступника слышалось отчаяние – можно только догадываться, какие переживания испытал Никита Сергеевич на этом 36-м фестивале, ведь даже самые добрые и долгие личные отношения не помогли разрешить ситуацию… Преданными нашей стране в этот непростой год оказались несравненные французский и польский классики мирового кино – Клод Лелуш, представивший свой новый фильм «Мы тебя любим, мерзавец!», и Кшиштоф Занусси, ретроспектива из шести его картин показана на ММКФ. Эти люди всегда были независимыми и делали то, что считали правильным. Спасибо им за верность и смелость!

Радует и статистика: 1044 фильма из 61 страны посетили 75 тысяч зрителей, которым никак не помешало отсутствие в связи с санкциями иностранных звёзд. Даже наоборот: никакие «спецэффекты» не отвлекали зрителей от просмотра фильмов. Игровое кино – 397 картин, 16 из них в основном конкурсе, 261 короткометражка, как всегда, насыщенная документальная программа, ретроспективы, тематические и спецпоказы… По большому счёту это звёздам стоит подумать, как вписаться в такой каскад, поскольку в первую очередь это им нужен российский рынок – здесь их фильмы получают огромную кассу, и если российский зритель возьмёт да забойкотирует зарубежную продукцию, это реально почувствует вся киноиндустрия. И отсутствие звёзд нас, в общем-то, не тронуло: как сказал Михалков: «Мы сами с усами!» Аншлаги на российской программе в Доме кино подтверждают высокий интерес аудитории к нашим фильмам. В конце концов благодаря санкциям фестиваль смог существенно сэкономить! И будем надеяться, что весомая часть выделенного ему бюджета – от неиспользованных дорогих отелей, лимузинов, самолётов, сопровождения – вернётся в государственную казну…

Да, устроители пережили сильнейший стресс, но есть и весомые плюсы: заодно все мы убедились в том, что безоглядно полагаться на зарубежных партнёров даже в области культурных национальных проектов, мягко говоря, не следует. Чего уж там отсутствие каких-то коктейлей на вечеринках, если рухнули даже многолетние партнёрские отношения с испанским ювелирным домом, который ежегодно изготавливал призы победителям ММКФ – статуэтки Святого Георгия – и предоставлял украшения для дефилирования на красной дорожке нашим актрисам. Вдруг он показал себя с худшей стороны, в последний момент отказавшись от дальнейшего сотрудничества и изрядно подпортив свою деловую репутацию. Отсюда злободневный вопрос: почему к участию в национальном проекте привлекаются не российские, а иностранные компании? Не слишком ли мы доверяем чужим, когда есть свои, десятилетиями успешно существующие в бизнесе и на международном рынке – те же ювелирные дома Петербурга, Смоленска, Якутии, Урала, алкогольные холдинги Саранска, Вятки, Краснодара и уже нашего Крыма…

Кадр из фильма «Белый ягель» (Россия)

Теперь – о победителях. «Приз зрительских симпатий» достался картине «Белый ягель» Владимира Тумаева (Россия), рассказывающей довольно банальную историю безответной любви, помещённую в красивейшие северные пейзажи, в кочевье ненцев-оленеводов, в их своеобразный быт. Конфликт традиции и цивилизации, отцов и детей, чистоты и порока, правды и лжи… Победитель в конкурсе документального кино – «Глубокая любовь» Я. Матушинского (Польша) о парализованном после инсульта 60-летнем дайвере, мечтающем погрузиться в подводную пещеру у берегов Египта. Лучшая короткомет­ражка – студенческий фильм «14 шагов» М. Шапкина (Россия). Спецприз жюри – «Свет моих очей» (Турция) о типичной стамбульской семье, живущей на стыке западной и восточной культур, о человеке, теряющем зрение, но сумевшем вернуться к нормальной жизни. Главную роль в этой автобиографической трагикомедии исполнил сам режиссёр Мелик Сарачоглу: «Когда я учился на кинематографиста в Лионе, со мной приключилась беда – я начал слепнуть из-за отслоения сетчатки глаза. Я бросил учёбу, чтобы вернуться в Стамбул и прооперировать глаза. Операция прошла успешно, и, когда мне удалось преодолеть свою болезнь, я подумал, что хотел бы снять об этом картину». Инна Чурикова, супруга и муза председателя жюри 36-го ММКФ, получила из рук Марка Захарова награду «Верю!» Константин Станиславский». Это стало довольно трогательным и неожиданным для актрисы сюрпризом. За лучшее исполнение женской роли приз присудили Наталке Половинке (Украина) за фильм В. Трофименко «Братья. Последняя исповедь», которому отдали свой приз и российские кинокритики. Притча о вечном соперничестве двух братьев, которые, вместо того чтобы держаться вместе, дополняя друг друга, во всём ищут и, конечно же, находят разногласия и неразрешимые конфликты... Эту награду получил председатель СК Украины Сергей Трымбач, сказав: «Культура должна противостоять политическому безумию! Я очень благодарен деятелям российской культуры за то, что они с пониманием относятся к ситуации, сложившейся между нашими странами. В любом случае она закончится благополучно»… Лучшим актёром признан Таданобу Асано за главную роль в монотонном фильме «Мой мужчина» (Япония), который стал обладателем и «Золотого Святого Георгия». Инцест, отсылающий к статье о растлении малолетних, заставляет эту парочку любовников убивать свидетелей. Как обосновал Г. Панфилов выбор жюри, в картине исполнена «нерешаемая задача – показать запретную любовь отца и дочери». За всю историю ММКФ Кадзуёси Кумакири – третий японский режиссёр, получивший его высшую награду, после Акиры Куросавы и Кането Синдо. Но по уровню мастерства ему до них ещё очень далеко.

Программный директор ММКФ Кирилл Разлогов на мой вопрос о проб­лемах с санкциями сказал, что практически все запрошенные нашими отборщиками фильмы, включая каннских лауреатов, были нам предоставлены без каких-либо сложностей. К тому же удалось соблюсти основной принцип нашего форума – художественную полемику, когда даже в конкурсе сталкиваются классический стиль и экстремальный, в чём, собственно, и отражается общемировая тенденция кинематографа. Скажем, впервые фестиваль открылся полнометражной документальной лентой. В российско-аме­риканском фильме «Красная армия» режиссёра Гейба Польски, где главным рассказчиком предстаёт Вячеслав Фетисов, повествуется драматическая история о великих советских хоккеистах, выдающихся спортивных победах СССР и последующих изменениях в нашей стране... А на закрытии показали очередное подростковое, насквозь компьютеризированное кино «Планета обезьян. Революция». И между этими фильмами, как говорится, дистанция огромного размера…

Теги: киноиндустрия , фестиваль