Кульминация и концовки. Технология
С кульминацией связана одна важная проблема – это концовка фильма. Если у вас помимо главного сюжета к кульминации движутся несколько подсюжетов, их все надо развязать. В кульминации лучше всего действует, освобожденное от боковых сюжетов, главное, коренное действие. Именно такое действие позволяет нам быть эмоциональным и предельно ясным. Подсюжеты полезно развязать до кульминации. Самая лучшая последовательность – это освобождаться от них по очереди, от менее важных к более важным.
В самых классных кульминациях и концовках одновременно могут быть развязаны 5–6 боковых сюжетов. Но это уже мастерская работа. Ее можно увидеть в «Касабланке», в «8 ?».
Классная работа, как правило, не видна, все швы спрятаны. Вы видите наряд, плотно облегающий прекрасное тело.
В «Касабланке» финальная сцена развязывает пять сюжетов сразу.
1. Любовный треугольник – Ласло уезжает с Ильзой.
2. Сюжет с немцами – Рик убивает немецкого полковника.
3. Сюжет Рика – он меняет свою жизнь, становится бойцом Сопротивления.
4. Сюжет капитана Рено – он присоединяется к Рику.
5. Сюжет виз – они спасли жизнь Ильзе и Ласло. Это мастерски выполнено с абсолютной естественностью, ясностью и предельным лаконизмом.
В «Эпидемии» сюжеты развязываются один за другим.
1. Сперва сюжет угрозы бомбы. Взрыв не достиг города.
2. Затем сюжет антагониста. Генерал арестован.
3. В конце одновременно развязываются сюжет вакцины и любовный: любимая женщина героя стала первой, чью жизнь спасла новая вакцина.
Почему важно ясно и просто развязывать все сюжеты? Потому что зритель хочет увидеть историю, рассказанную до конца.
Такая история говорит, что мы дошли до границы человеческого опыта. У зрителя в итоге появился какой-то новый жизненный опыт. Это ценность, она позволяет уважать потраченное время.
Когда наступил момент завершения истории, важно показывать концовки подсюжетов так, чтобы они вплетались в историю, которая еще рассказывается. Эмоциональна должна быть только одна точка. Лучше всего, если она ставится в последних кадрах фильма.
Опять пример из Шекспира. Когда персонаж выполнил свою задачу, его сюжет развязывается. В «Гамлете» сперва развязан сюжет Полония. Гамлет убивает его. Потом настает очередь друзей-предателей: Гамлет обрекает их на смерть. Следом идет сюжет Офелии – она гибнет, сойдя с ума. И все концовки питают развитие драмы. К концу на доске, как в хорошей шахматной партии: Король. Королева, Лаэрт и Гамлет – четыре фигуры. Одна сцена развязывает все четыре сюжета и ставит окончательную точку.
Преимуществом пятиступенчатой структуры является возможность контролировать развитие напряжения в действиях от вспышки интереса к обязательной сцене. Если запланированно на этом пути растут бреши и барьеры, энергия истории растет.
Вы всегда можете задолго до начала съемок распределить ваши усилия и средства, чтобы основные удары наносить в правильных местах. Когда начинаются съемки, никогда не угадаешь, откуда будет нанесен коварный удар. Вдруг актер оказывается неспособным перенять нагрузку, которую вы для него планировали; или сцена плохо снята по множеству разнообразных причин. Но гораздо чаще незначительные сцены начинают сверкать маленькими открытиями. Их надо вовлечь в общую структуру. Без контроля над развитием фильма это невозможно. А если этого руководящего вектора нет, остается полагаться на качество отснятого материала: «Так классно снято, что в окончательном монтаже мы добьемся нужного напряжения!» Нет! Движение к кульминации не выстраивается по факту, как цепочка случайных достижений. Это планируемая цепь действий.
Все структуры фильма работают сообща, как колесики в швейцарских часах.
Но без структуры ваш фильм. как тело без скелета, – просто мешок, покрытый кожей и волосами.
Кульминация
1. Давление достигло критической точки.
2. Конфликт решается революционным поворотом. Все переворачивается с ног на голову.
Кульминацию хорошо проверить по пяти пунктам. Они помогают довести историю до конца наиболее эмоционально.
Пять пунктов кульминации.
1. Неожиданный ход (созревший в цепи конфликтов).
Пример: «8 ?» – Герой понял, что для фильма ему не хватает любви к персонажам. Он останавливает картину, метафорически убивает себя и вдруг находит решение.
«Кукушка» – лоботомия обрекает Мак Мерфи. Но возрождение индейца дает импульс к победе.
«Касабланка» – У Рика три варианта поведения.
1 вариант: Продает Ласло капитану Рено и уезжает с Ильзой в США.
2 вариант: Отправляет Ласло в США и остается с Ильзой.
3 вариант: На самом деле он отправляет Ласло с Ильзой, а сам уходит в Сопротивление.
2. Заставить зрителей сопереживать, играть на чувствах зрителей. В действии самые резкие драматические перипетии. Они энергично следуют одна за другой, заставляют зрителей вместе с героями двигаться от отчаяния к надежде, от надежды к отчаянию. Минимум слов. Балет действий.
Мы знаем столько, что можем о многом догадаться по намекам. Здесь аудитория активнее всего вовлекается в фильм.
Пример: «8 ?» – от самоубийства к победе. На Гвидо давят продюсер и пресса. Он в безвыходном положении и «кончает» с собой. Фильм остановлен – карьера разрушена, но в этот момент у него рождается ИДЕЯ фильма, где все проблемы находят форму.
«Кукушка» – движение от смерти Мак Мерфи к торжеству его идеи. Индеец освобождает Мак Мерфи от мук и реализует его идею свободы.
«Касабланка» – от предполагаемого предательства Рика к его самопожертвованию и героизму.
3. Художественная справедливость. Фильм, какой бы он ни был, – это ваш мир. И в кульминации вы по-своему награждаете героев и наказываете врагов. Здесь побеждает ваша идея. Даже если герои гибнут.
Пример: «8 ?» – Гвидо преодолел все свои многочисленные конфликты (внутренние и внешние) и нашел творческий выход из безвыходной ситуации.
«Кукушка» – Мак Мерфи погиб, но его идея свободы неистребима.
«Касабланка» – Рик отдал Ильзу сопернику, вернулся борцом за свободу в активную жизнь.
4. У главного персонажа найдена новая грань характера. Важно, чтобы фильм стал площадкой, на которой изменился и вырос герой. Весь фильм мир антагонизма угрожал и гнобил героя. Теперь он дает ответ в действиях кульминации.
Пример: «8 ?» – у режиссера рождается творческая ИДЕЯ, и он находит единый выход из всех внутренних конфликтов.
«Кукушка» – индеец обрел волю к свободе. Гибель Мак Мерфи не прошла бесследно.
«Касабланка» – герой берет на себя ответственность и включается в борьбу с фашизмом.
5. Кульминация собирает все части фильма в единое целое. В кульминации мы можем получить ответ на все вопросы, которые не имели ответов до того. Эти ответы герой дает не словами и пояснениями, а крайними действиями против антагонистов. Кульминация показывает, к чему пришел герой в итоге всех событий фильма.
Пример: «8 ?» – режиссер находит пластический образ-метафору. Круг и хоровод всех персонажей. Неожиданно все внутренние кризисы превращаются в фильм о любви к людям.
«Кукушка» – индеец делает то, что не смог сделать Мак Мерфи – отрывает мраморную тумбу, выбивает окно и убегает из психбольницы.
«Касабланка» – Рик в одной кульминационной сцене развязывает пять сюжетных линий. Берет на себя ответственность за судьбу любимой женщины.