О популярности технической и истинной

О популярности технической и истинной

Популярность основана на чисто техническом механизме роста. Очень редко бывает и настоящая, «народная» популярность.

Смысла в человеческой жизни, конечно, нет. Что бы не было скучно, слоны, например, переминаются с ноги на ногу, потому что мудрые и живут в тепле и гармонии. Что бы человеку было не скучно жить, он или заводит детей, как делает большинство, или идёт в популярность, дабы покормить свою гордыню. Популярность в данном контексте слово многозначное, оно вбирает в себя и чистую популярность в сфере шоубиза и культуры, так и популярность в сфере работы, то бишь коммерческую или политическую карьеру. Не всех устраивает соплежуйский христотерпильный подход программистишек, сидеть на жопке ровно, пока не сгрызётся последняя соевая макаронина, присохшая к прошлогоднему пластиковому контейнеру нищеты доширака. Некоторая группа людей действует абсолютно антихристно, стремясь вперёд и вверх, беря на вооружение полный арсенал заповедей господних: начиная с сотворения кумира, до убийства, где это надо. Безусловно, абсолютной скотностью и беспросветным блядством отличаются популяторы от высоких материй: все деятели «искусства» как то писаки, художники, певцы; мерзотны все церковники что официалы что пирамидчики по типу форекса, отвратны политиканы. Все, кто позиционируется «забесплтано» есть наиболее ублюжеские твари, прикрывающиеся великим и светлым ради своей личной цели которая, хоть ты уебись, сводится к баблу, а через него к власти. Коммерсанты эдакие честные идиоты в этом мире лицемерия, коммерсы чесно говорят, что пришли в этот мир набивать карманы, и ни перед чем не остановятся, что бы выйти на вершину популярности своей коммерческой пирамиды. А всякие сучары, типа великих певиц, известных писак и популярных малевателей картинок самые скотские наиубёищные пидорги, начниают свои речи с томного «моё творчество», за эту фразу уже предлагали бить наотмашь по ебалу. Иначе, все персонажи с гигантским полосатым шмелём в сраке, лезут на вершину популярности, что бы оттуда взоссаться напружистой струёй искристой мочевины вниз, на подобострастные мордахи жополизных фанатов. А вот как работает механизм популярности, это тема интересная.

Вся популярность техническая, точнее говоря 99 %. И лишь 1 % истинной, народно популярности. Техническая — это значит есть куча чисто технических методов и приёмов нарастить себе письку до гигантских размеров, экономисты не дадут соврать, те ещё пенис энларджеры, форекс им в сраку! Разберём это на примерах. Классическая топовая популярность наблюдается в сфере шоу-бизнеса, популярнее чем в шоубизе сложнее где то быть. После перепроизводства, глобализации, изобретения самолёта и mp3 файлов, очень быстро выяснилось, что в мире хороших певцов более чем дохуя. Также выяснилось, что настолько же дохуя писателей, художников, и вообще, всех деятелей, которые ранее считались редкими и гламурными. К такой сраке шоубиз не был готов, потому как мест под смазливые мордашки хоть уебись, но мало. Все на один МТВ не влезают, паваротти напару с кабалье жирными пузами сталкивают со сцены в ласкала и гарипотер занял все печатные станки мира. Налицо кризис: талантов больше, чем существующая система популярности может съесть. И это правильно, не может быть тысячу всемирно известных писателей, певцов и художников, на то они и всемирно известные. Это ещё одно поражение программистишково интернетного мирка, который вместо мировой площадки популярности превратился в банальную помойку из пенис энларджеров, малолетних пятирублёвых русских блядей за смс и писем щазтья от африканских обезьян. Шоубиз такой шоубиз, эверест один, и хочешь не хочешь, а язык в жопу вверх-ползущему надо совать крепко и бескопромисно, иначе скатишься вниз, а эверест один. Так вот, кроме того, что бы просто петь и попадать иногда в ноты, в шоубизе срочно потребовался массовый механизм делания популярности. Харизма/хуизма, песенки/хуесенки пошли все на-хуй, на таких недетерминированных критериях бабла стабильно не сделаешь. Поэтому, конечно же тупейшие пиндосы, сделали некоторый унифицированный механизм подъёма популярности, и назвали его голливуд, с чем вас с радостью и поздравляю. Написанный на иврите документ чётко описывает все стадии механизма, от анализа зрительской аудитории до формы очка будущей звезды, и в нём нет ни капли места истинной популярности, той, которая основывается на настоящем зрительском отборе из множества альтернатив. Да они бы и рады свалить с себя работу по отбору, гораздо легче взять готовую группу пли певца и стричь купоны, но создаётся впечатление, что певцов сейчас больше чем людей, и всех прослушать просто нереально, время такое, глобализация. Поэтому легче технически, по утверждённой методике типа ИСО9000, слепить из неплохой основы наугад взятого в первой же бумажной коробке на улице в лос-анжелесе смазливого пидорка, мирового популярного певца, и всего делов то. Вот в такое время мы сейчас живём, всё искусственное, что секас с якиторной блядью, что поролоновое чучело пугачёвой трясёт апельсиновым целлулитом ляшек в своём ежегоднем прощальном туре.

К чему всё это приводит. Вспомним популярность недалёких 50-х. Она была, как я называю, истинной, по определению из учебника, шла снизу вверх. Люди смотрели и выбирали лучшее, а потом это раскручивалось, и пришло в наше время к шоубизу. Не тхе беатлез был раскручен массмедиа, а тхе беатлез обладал ключевыми качествами для последующей раскрутки: харизмой и новизной. Именно в те годы люди шли на вудсток и отбирали лучшее, что есть, и это лучшее сделало весь костяк шоубиза до нашего времени. Только тогда были истинно популярные личности, которые делали новое и могли это продвинуть своей энергией, с поддержкой одобрения слушателей и при несопротивлении системы шоубиза. За тридцать лет было сделано всё, что до сих пор по сто раз перепевается-перечитваыется-пересматривается, как жёванный хуй, и затирается до дыр. Тогдашний механизм «алле, мы ищем таланты» ноне превратился в «аллё, мы ищем бюджеты», а как известно, бабки делают только бабки, и нихуя больше, это основная дьявольская сила бабок. Баксов в голливуде нахуячили что жечь их можно бесконечно долго, как солнце, а настоящего творчества шиш да маленько, и всё падает в жопу. Вот отбросит ласты стинг, клэптон да рамштайн, что слушать будем, катю лель с пучеглазой валерией? Да я лучше скрип стекла по песку слушать буду, всё натуральнее. Вот подохли все писатели нормальные, и все читают маринину с устиновой, погружаясь в миазмическую парашу литературного отстоя по уши. Незавидная перспективка человечества.

В других областях не лучше. В науке все решили основывать популярность на автоматических пиписькомерах типа индекса цитируемости. Ну и что? Забыли, что копчёных и жёлтых три миллиарда нищих дебилов в сумме? Они вам всем стадом ТАКОЙ индекс цитируемости захуячат, ньютон яблоком в гробу подавится! Как говаривал наш один из последних учёных, любой автоматический пиписькомер можно технически наебать, ну и наебали, это не сложно. Всего лишь шестьдесят миллиардов человеко лет, и весть топ науки, по принятой метрике популярности, оказывается живёт в азии на пальмах, жрёт бананы и ездит на слонах. И там же все программистишки, потому что в ИТ мерило популярности — это мегабайты отписанного кода. Три миллиарда черни настрочат его всегда больше, чем весь остальной мир. При цене каждого мегабайта кода в один бакс несложно посчитать, в какую прачечную по отмывке корпоративного бабла превратилась американо-индусская дружба. Писаки тоже отличились, хрестоматийный завал качества количеством, аж станки дымятся от литературных бандосов и прочих гэбюков. В коммерции мерило популярности — чёрный джип, чисто синтетическая метрика, высосанная из пальца. Объвяи завтра чорный жип парашей, и все менагерки встанут с удивлённым выражением морды, от резкого отсутствия цели. Конечно, все цели наебалово, все системы писемерок чисто технические, все механизмы популярности никак не учитывают собственно талант автора, ну так и получаем гавно целлофановое на выходе да пресных куриц на гидропонном кобикорме. Серое гавно, как в теории сигналов и информации, унылый равномерный спектр, без единого пика, и это в шоу, где харизма когда то была всем!

Встала популярность с таким подходом. Истинные таланты в принципе не имеют возможности выйти вверх. А если добавить быдлорылось чисто российского совкища, с ёбаной вертикалью, с пыльными чучелами советских артистишек, последними вставными зубами царапающими рампу сцены и просовывающих своих лоснящихся дегенеративных детишек во все возможные дыры, то вообще негатив вечный берёт, хоть вешайся. Рашка стократ более обрыдла и мерзка, с иссохшей мумией гурченка, с вечным наследственным клоуном ургантом, хорошо хоть у солженицина детки не начали литературной карьеры. В рашке вообще вся карьера всегда сводится к нафталиновым чучелам семейной династии потомственных царских хуесосов, лизожопов и сапожных гуталинщиков. Одной стороной они кривляются на сцене, а другой с гигантским пулемётом отбиваются от покушения на ИХ сцену, со стороны всяких там понаехов. Вечно вам смотреть бабушкиного пиздолиза в пятой, с момента всяких кузьминых, реинкарнации галкина, опухающее небритое ебало урганта, и конечно нанобиоробота петросяна да уже покрывающегося трупными пятнами задорнова. И такая же хуяйня в раше везде, во всех вертикалях, от науки со сдачей нии в аренду и живыми трупами в диссертационных советах, до газпрома с вертикалью гэбюков до самого последнего унитазомоя в их мухосранском офисе. Россия, как индиактор всего, наглядно показывает то чёрное беспросветное мракобесие, куда свалится всяк, который презреет здравый смысл и начнёт работать по методикам и технологиям там, где это не требуется. Масс продакшн надо делать по методикам, автомобили всякие и зеркалки, но области творческого труда нельзя зажимать в рамки бумажных документов и искусственно выведенных метрик успеха и популярности. Иначе получается свиная харя своячного лизожопного совка с кафкианским маразмом пиписькомера, и ничего творческого более.

С популярным приветом, Ганс.