«Клеймо популярности»

«Клеймо популярности»

Такое определение дал шаржу один очень известный карикатурист. Действительно, были времена, когда главным показателем достижения славы, успеха было появление шаржей или эпиграмм на человека, «проснувшегося знаменитым».

Интересно, что, например, во Франции и в Англии временем рождения шаржа как самостоятельного жанра специалисты считают середину XIX века. В этот период появились газетные иллюстрации, в которых действующими лицами являлись «люди-головастики» – в означенное время публику чрезвычайно веселили изображения популярных общественных персонажей с большими головами, помещёнными на маленькие туловища и тоненькие ножки.

* * *

В шарже непременно должна быть правдоподобно отражена внешность объекта сатиры и при этом на каких-то чертах его лица, фигуры сделан юмористический акцент. Кстати, Гитлер, а также шеф СС Гиммлер, которые, как известно, были одержимы оккультизмом, чрезвычайно болезненно относились к шаржам на себя. В искажении, обезображивании своего лица эти подозрительные мистики видели попытку магического покушения.

Ещё не став главой государства, фюрер нацистов велел своим помощникам составить список карикатуристов, с которыми требовалось расправиться после захвата власти. В частности, некоторые неугодные художники и редактора печатных изданий, где в двадцатые годы печатались шаржи на Гитлера, были якобы случайно убиты эсэсовцами в «ночь длинных ножей[23]».

* * *

Дилетанту работа шаржиста может показаться простой: мол, чего тут сложного, преувеличь длинный от природы нос заказчика – вот тебе шарж и готов. Но на самом деле всё, конечно же, гораздо сложнее. Исказить пропорции человеческого лица тоже необходимо уметь, чтобы получилась не уродливая маска, а по-своему гармоничная, обязательно симпатичная картинка, вызывающая добродушную реакцию у зрителей и прежде всего у героя рисунка.

То есть классический шарж направлен вовсе не на то, чтобы зло посмеяться над человеком или унизить его. В отличие от политических карикатур, где практически не существует запретных приёмов (кстати, в политической карикатуре тоже активно используются приёмы искажения только с единственной целью – нанести противнику болезненный идеологический удар), настоящий шарж обязательно показывает человека в свете добродушной улыбки. Поэтому словосочетание «политический шарж» звучит примерно так же, как «хищный щенок».

Шарж непременно должен быть тонок и психологичен. Поэтому от рисовальщика требуются не только совершенней владение кистью или карандашом, но и талант душеведа. Порой шаржисту удаётся настолько точно отразить внутреннюю сущность клиента – его характер, мечты, образ мыслей, что даже друзьям и близким героя рисунка остаётся только диву даваться. А ещё мне нравится где-то услышанное определение, гласящее, что шарж отражает главную идею конкретного человека. А если учесть, что шарж обычно выполняется в течение считанных минут, то хочется просто снять шляпу перед художниками, которым по плечу за столь сжатое время удается уловить главное в сидящем напротив них незнакомце.

Шаржи бывают сюжетными, то есть такими, в которых описывается хобби или профессиональное занятие героя. Художник вписывает заказчика в сюжет некой придуманной им сценки. Сюжетные шаржи нередко бывают групповыми.

Кроме того, при слове «шарж» многим наверняка сразу приходит на ум определение «дружеский». В нашей стране особенно этот жанр процветал до недавнего времени в среде творческих работников – писателей, театральных деятелей, киношников, музыкантов. Например, в Советском Союзе издавались целые альбомы шаржей на видных деятелей искусства, снабжённые забавными эпиграммами.

А в царской России на поприще дружеских карикатур первым прославился Александр Осипович Орловский (1777–1832). Его меткие портреты-шаржи на знакомых литераторов, художников, военных-героев 1812 года отводят Орловскому место одного из основоположников сатирического жанра в России.

Очень популярны шаржи были у воспитанников легендарного Царскосельского лицея. Благодаря этому увлечению юных лицеистов до нас дошли замечательные карикатурные образы Пушкина, Кюхельбекера и других великих выпускников этого аристократического учебного заведения.

Великолепные образцы профессионального шаржа оставили многие художники Серебряного века. Особо стоит отметить плодотворных на такие рисунки завсегдатаев легендарных клубов творческой элиты – кабаре «Бродячая собака», «Приют комедиантов». Практически все видные представители русской литературы и театра отразились в кривом зеркале дружеского шаржа.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.