3.3. Групповая классификация медиа жанров

Групповое разнообразие медиа жанров у разных школ исследователей теоретиков и практиков может трактоваться по-разному, но серьёзных принципиальных отличий нет. Каждый жанр, выполняя свою задачу, обладает набором своих признаков, но и эта задача, и эти признаки обусловлены соседством с другими жанрами. В журналистике принято выделять три группы жанров: информационные, аналитические и художественно-публицистические. Но, из-за глобального расширения коммуникационного пространства и границы жанров размыты.

Информационные жанры, как правило, строятся на оперативности сообщений, на новости. Здесь важна своевременность происшествий, экстраординарность. По мнению Д. Туманова, информационные жанры включают в себя четыре обязательных компонента: нахождение информации о событиях и условиях жизни общества и мира в целом, удовлетворение общих интересов и любознательности, информационное обеспечение, обучение и самообразование, и поиск советов, необходимой информации для принятия решений [34]. Каждый из этих жанров, имеет специфические черты, заключающиеся в умении представлять новость через обмен комментариями, показывать наглядные особенности происшедшего, воссоздавать события или прояснять ситуацию.

Аналитическая журналистика составляет основное содержание качественной прессы: тщательно сопоставляя между собой факты, журналисты-аналитики трактуют новость, комментируют ее и даже прогнозируют будущее. Предметом аналитической журналистики выступают актуальные общественные явления, события, процессы, ситуации. Журналист-аналитик акцентирует внимание аудитории на важной новости, показывает логическую цепочку развития событий и даже прогнозирует возможный результат разрешения проблемы.

Художественно-публицистические жанры характеризуются образностью, яркостью композиции, эмоциями. Детали, выразительные черты характера, сюжетно-бытовые сцены становятся самостоятельными единицами отражения действительности. Автор стремится использовать образное мышление и образно-экспрессивную лексику. Предметом анализа публициста становится система ценностей, мировоззрение человека и восприятие окружающей действительности. Через личные ощущения журналист пытается отразить реальность. Через одного человека журналист может рассмотреть любую актуальную проблему. В художественно-публицистических жанрах, также присутствует новость, но, как и в аналитических материалах, она уходит на второй план. Через одну новость автор может показать проблему всей страны, через другую новость может показать проблему одного человека. И как итог проблему всего мира. Это одно из свойств публицистики – типизация.

Журналист решает как подать новость, используя логические и художественные приемы. Взгляд на жанр, функционирующий в системе, позволяет лучше увидеть его собственные особенности и тем самым оттенить и рассмотреть особенности других жанров. Кроме того, жанры взаимодействуют не только по вертикали, но и по горизонтали. Решение определенных задач, их разновидности, возникающие в каждом конкретном случае, вынуждают журналиста использовать и самые разные методы, поэтому, естественно, в структуре одного жанра появляются элементы других. Эти внутренние взаимосвязи жанров тоже есть продукт их системного функционирования. Предлагаемое жанровое разделение является вполне достаточным для студентов при создании учебной газеты.

3.3.1. Групповая характеристика газетных жанров

Газетные жанры отличаются друг от друга методом литературной подачи, стилем изложения, композицией и даже просто числом строк. Чисто условно жанры можно разделить на три большие группы: информационные, аналитические и художественно-публицистические. Подробно газетные жанры освещены в работе иркутского исследователя А.А. Бобкова [2].

Группа информационных жанров. Все информационные жанры объединены такими качествами, как новизна и актуальность факта и оперативная его подача. Наблюдение, эксперимент, интервью – основные методы подготовки материалов в информационных жанрах. Главная цель информационного материала – сообщить о «свежем» факте, именно свежий факт является новостью. Это – основа основ, без фактов журналистика немыслима. Различные способы освещения фактов и приводят к созданию разных журналистских жанров. Тексты, относящиеся к информационным жанрам, в количественном отношении составляют основную часть массовых информационных потоков. В периодической печати, как и в СМК в целом, такого рода тексты выступают основными носителями оперативной информации, позволяющей аудитории осуществлять постоянный мониторинг наиболее значимых, интересных событий в той или иной сфере действительности.

Информация. А также «новость», «информационное сообщение», элемент «бегущей строки», «горячей линии». Оперативное краткое изложение сущности актуальных фактов, событий, явлений, – рекомендуемый объём 5-30 строк.

Заметка. Расширенная в меру информация, которая может включать в себя оперативное краткое изложение (два-три предложения) предыстории факта, события или явления, – рекомендуемый объём 30–70 строк.

Репортаж. Изложение актуального фактического материала, полученного с «места происшествия». Журналист очевидец или активный участник события. Основа событийного репортажа – социально значимое событие. В проблемном репортаже образное, эмоциональное повествование, допустимы междометия, субъективные ощущения, может применяться прямая речь, короткие диалоги. Познавательный репортаж, является формой живого оперативного рассказа о новом, интересном событии, – рекомендуемый объём от 100 строк.

Интервью. Диалог журналиста со вторым лицом, имеющий целью краткое освещение факта, события, явления, рассказ о самом субъекте.

Комментарий. Пояснение, объяснение, мнение, сложной проблемы, как правило, в материале другого автора, – рекомендуемый объём до 40 строк.

Опрос. Симбиоз журналистики и социологии. Представление коллективного мнения по одному или нескольким специально выбранным проблемам, темам, вопросам, – рекомендуемый объём не более 150 строк.

Вопрос-ответ. Ответ специалиста или редакции на вопросы читателей, например, «прямая связь». «Пинг-понг» – автономно при презентации персон или рассказах об известных людях. Часто используется при завершении беседы или интервью, – рекомендуемый объём до 20 строк.

Совет. Совет, узкоспециализированная информация – родственный жанру вопрос-ответ, отличающийся отсутствием вопроса, – рекомендуемый объём не более 80 строк.

Пресс-релиз. «Закулисный жанр», готовится, как правило, журналистом специализирующемся на связях с общественностью, для коллег из общественно-политических СМК. Презентация объектов, субъектов и событий, служащая первичным источником для подготовки публикации разного жанра, – рекомендуемый объём от 10 до 40 строк.

Группа аналитических жанров шире по фактическому материалу, по исследованию жизненно-важных явлений. Аналитические жанры различаются по предмету познания, отображению объекта, конкретному назначению, познавательно-воспитательным задачам, по широте освещения действительности, по масштабу выводов и обобщений, характеру литературно-стилистических средств выразительно-изобразительным средствам [6, c. 219].

Отчёт. Абсолютно иной жанр, нежели информационный отчет. Принципиальное отличие – в активном восприятии полученной фактуры: сопоставление фактов, поиск слабых мест, расстановка акцентов, комментирование, резюмирование, – рекомендуемый объём до 300 строк.

Корреспонденция содержит элементы как минимум трех «чистых жанров» в корреспонденции присутствуют почти всегда: репортаж, комментарий, резюме, – рекомендуемый объём до 150 строк.

Интервью – Поиск истины. Диалог между журналистом и вторым лицом. В процессе интервью журналист ограничивает себя постановкой чётких вопросов, но ставит их так, чтобы ответы, складываясь в логическое повествование, как можно глубже раскрыли суть выбранной темы, – рекомендуемый объём до 300 строк.

Беседа. Принципиальное отличие от интервью в активности журналиста до соотношения объемов авторских слов. Журналист, участвующий в беседе, должен быть неплохим специалистом в данной области, – рекомендуемый(объём до 300 строк.

Круглый стол. То же самое, что беседа, но в процессе общения участвуют более двух человек, представляющих, как правило, разные сферы деятельности, но объединенные решением одной или более проблем.

Комментарий. Предназначен, не столько разобрать по полочкам сложную фактуру, но и в полной мере публично выразить свое мнение по отношению к событию, факту, явлению, – рекомендуемый объём до 150 строк.

Анкета. Обобщённые итоги анкетирования, снабженные резюме. Анкета определяет коллективное мнение по различным проблемам, и на основе анализа, дать ему социальную, экономическую, политическую, оценку, – рекомендуемый объём до 150 строк.

Мониторинг. Систематическое фиксирование показателей динамики развития определенных явлений, событий, фактов, иногда снабжаемое комментариями автора или специалистов, – рекомендуемый объём до 100 строк.

Рейтинг. Ранжирование по разным характеристикам событий, личностей, групп лиц, разных показателей, – рекомендуемый объём до 100 строк.

Рецензия. Аргументированный критический отзыв, чаще всего, о произведениях литературы, искусства, науки, – рекомендуемый объём до 250 строк.

Статья. Часто употребляется как обобщающее определение любого журналистского произведения. Статья – масштабное расширение границ повествования, факты почерпнуты из различных источников. По структуре текста статьи – это комплекс положений, рассуждений и умозаключений. В статье проводится глубокий анализ предмета освещения, обобщение фактов, вскрытие закономерностей в развитии явлений, а также многогранным исследованием причинно-следственных связей, – рекомендуемый объём от 200 строк.

Журналистское расследование. Рассказ о процессе поиска ответов на актуальные вопросы, разбора скандальных событий, криминальных историй, когда журналист собирает и анализирует факты автономно от государственных служб и органов или вместе с другими специалистами, – рекомендуемый объём от 200 строк.

Обозрение. Результат публичного анализа, сквозного наблюдения определенных явлений и процессов, – рекомендуемый объём 100–250 строк.

Прогноз. Аналитическая вероятность предсказания статуса явления, развитие события, совершение того или иного факта.

Версия. Предложение собственного суждения по поводу уже имеющегося хода событий или явления, которое основывается на их детальном изучении, подкрепленное порой неординарными аргументами.

Эксперимент. Результат исследования журналистом проблемы изнутри путем моделирования ситуации.

Письмо. Прямое обращение автора к конкретному адресату, имеющее целью либо привлечение внимания к проблеме, либо реактивность – ответное действие.

3.3.2. Групповая характеристика радиожанров

Классификация жанров радиожурналистики базируются на: функционально-предметном подходе к системе жанров и жанровому делению на группы; – на форме звучания в эфире. Эти классификации, учитывающие все основные категории функционирования журналистики, пересекаясь, создают объем содержательных и формальных параметров, подчеркивают взаимодействие жанров в системе, расширяют вектор бытия отдельных жанров, обусловленный подвижностью конкретных задач. Целостную систему современных жанров радиожурналистики можно охарактеризовать как совокупность жанров, динамические взаимные отношения, которых как внутренние, так и внешние определяются. 1.Потребностями отражения современной жизни с целью воздействия на общественное мнение. 2. Функционированием радиожурналистики в системе массовых коммуникаций. 3. Единым типом творчества – публицистическим. 4. Акустическими особенностями коммуникационного канала. 5. Функциями жанров, внутренними законами, закономерностями их развития, их взаимодействием.

Система жанров радиожурналистики и каждый жанр в отдельности представляют собой динамичную среду. Радиожурналистика решает триединую задачу. 1. Сообщение фактов. 2. Оценка, анализ, интерпретация фактов, событий, явлений. 3. Подготовка, отображение фактов, событий, явлений. Эти три задачи формируют и три группы жанров. Информационные. Аналитические. Документально-художественные. По функционально-предметным признакам, в основе которых лежит рассмотрение содержания журналистского произведения, жанры радиожурналистики распределяются по группам.

Группа информационных жанров – радио отчёт; – радиообзор; – информационное радиоинтервью; – информационный радиорепортаж; – информационная радиокорреспонденция. Здесь могут присутствовать элементы комментария, зарисовки, обозрения. Элементы зарисовочного описания в интервью дают возможность слушателям представить обстановку общения, комментария – оттенить оценочную сторону материала. Элементы интервью в репортаже помогают точнее, интереснее нарисовать картину происходящего события, вносят речевое разнообразие в текст.

Группа аналитических жанров радио интервью; – аналитический радиорепортаж; – аналитическая радиокорреспонденция; – радиорецензия; – письмо, обзор писем; – радиобеседа;– радиокомментарий; – радиодискуссия; – радиоречь; – журналистское радиорасследование.

Группа документально-художественных жанров – радиокомпозиция; – радиоочерк; – радиозарисовка; – радиофельетон. Разнообразные элементы радиоочерка создают целостный звуковой образ, звуковую панораму Они могут при необходимости вбирать в себя элементы почти всех других жанров и элементы жанров художественного вещания. Они присутствуют только в том случае, когда в них возникает творческая необходимость.

По форме звучания в эфире жанры подразделяются на монологические, диалогические, синтетические. Монологические жанры: – информационное радиосообщение; – радиорецензия; – радиообзор; – радиоотчет; – радиокомментарий; – радиобеседа; – радиоречь; – радиозарисовка. Диалогические жанры – радиобеседа; – радиоинтервью; – радиодискуссия. Синтетические жанры – используются все звуковые средства вещания: – радиорецензия; – радиообозрение;– радиоотчет; – радиокомпозиция; – радиокорреспонденция; – радиорепортаж; – радиозарисовка; – радиоочерк; – радиофельетон. Некоторые жанры не закреплены жёстко в своих жанровых группах. Эта подвижность определяется изменением задач выступления, смещением функциональных акцентов: на информационное отражение или на их анализ. Форма звучания тоже варьируется. Некоторые жанровые особенности могут применяться и в монологическом варианте. А с включением звучащих фрагментов в радиоотчёт, звуковых иллюстраций в радиорецензию, радиообозрение, радиозарисовку они переходят в группу синтетических жанров. Мастерство радиожурналиста и состоит в том, чтобы грамотно владеть всеми творческими методами, уметь использовать богатейшие возможности звучащего слова и всю палитру звуковых красок для эффективного воздействия на радио слушателей.

3.3.3. Групповая характеристика телевизионных жанров

Типологические особенности современного телевидения определяют и жанры телевизионных программ. Форма телевизионного произведения – передача, прямая в эфире или в видеозаписи, в отличие от жанров, идентифицируются по типу фиксации телевизионного произведения (характеру физического носителя). Сложно говорить о какой-то чёткой классификации телевизионных жанров. Коррекция традиционного взгляда на типологии жанров происходит и в части организации процесса производства эфирного контента, куда естественно встраиваются и классические образцы журналистского творчества, «соответствующие» прежней теории. Единицей измерения наполнения эфира в таком случае является не функциональная оценка свойств журналистского произведения в его отношении к информации, а определенный набор внешних очевидных признаков, образующих в своей совокупности понятия «формат». В подобной ситуации утверждать наличие типологической идентичности прежде существовавшей теории жанров электронной журналистики реальности эфирной практики было бы непродуктивно; точки зрения как технических и технологических перспектив развития телевидения, так и набора его доминирующих функций. Именно последние и являются «фактором раздора» теории и практики. В частности, экономическая функция в деятельности современных электронных СМИ в условиях самостоятельности медиа выходит в лидеры в совокупном функционале радиостанций и технологий [33, с. 124]. И классификация жанров в искусстве вообще, и телевизионных жанров, в частности, всегда будет вызывать критику и разночтения. Нет четких рамок и условий того или иного жанра. Как правило, происходит синтез жанров. Элементы одного можно встретить в другом. Но есть основа, базирующаяся на самых важных признаках жанра. Сегодня типологические исследования системы средств массовой информации предполагают создание ее обобщенной модели и сопоставление с реально действующей системой. На этой основе происходит описание и объяснение системы в целом, входящих в неё структурных образований и действующих в ней процессов, вычленение системно образующих связей [12, с. 43].

В основе принятого на телевидении деления жанров – базисный элемент профессиональной деятельности – информация. Отсюда происходит и сложившаяся в советский период развития радио и телевидения триада групп вещания – информационные, аналитические, художественно-публицистические.

Изменение парадигмы развития всей системы отечественных электронных СМИ на рубеже 1980-1990-х годов. оказало существенное воздействие на формирующийся эфирный контент, который становился все более вариативным с точки зрения жанров, их конвергенции и приоритетности. Однако теоретическая мысль по-прежнему сохраняла методическую верность разработанной теории жанров электронного журналистского творчества. Это находит отражение даже на первоначальном этапе обучения профессии журналиста. Логика вхождения в сумму профессиональных информационных навыков движется от простого к сложному, в соответствии с вектором теории жанров [8, с. 107].

Понятие «жанр» применительно к телевидению, так же как и в литературе и журналистике в целом, обобщает черты, свойственные произведениям, построенным на основе одинаковых закономерностей. 1. По роду подачи материала – документальные и игровые. 2. По методу создания образа – символика, реальность, аллегория. 3. По предмету изображения – личность, документальные кадры или оперативные событийные съемки, игровые сцены. 4. По характеру изображения – реальная картина, анимация. 5. По технологии создания – видеофильм, прямая трансляция.

Телевидение развивалось, идя по пути освоения традиционных жанров. Но согласно своей изобразительно-выразительной природа и отношения со зрительской аудиторией стали привычными не только репортажи или интервью, но и экранные игры, конкурсы, ток-шоу, как модификация жанра интервью. Представители Московского университета Р.А. Борецкий и В.Л. Цвик предлагают такую характеристику жанров телевизионной журналистики [35, с. 170 – 193].

В группу информационных жанров входят – оперативные устные выступления; видеосюжеты; короткие интервью и репортажи. Заметка основной элемент выпусков новостей. Новость кратко сообщает, кто, что, где, когда сделал, совершил (произошло). Если новость того заслуживает, она будет прокомментирована, проанализирована, получит оценку в других жанрах, и в других передачах. Заметка и хроникальное сообщение являются определениями-синонимами. Видеозаметка, это короткие материалы, показывающие основные моменты события в их естественной последовательности. Заметка в вербальной форме или устное сообщение передаётся без видеоряда. Заметка (видеосюжет) – общежурналистский жанр информационной публицистики, пограничный с репортажем и называемый обычно «сюжетом» или «информацией». Может иметь форму отдельной передачи или входить в качестве составной части в сложную сценарную композицию. На экране существует в двух формах – вербальной или с использованием видеоряда.

Видеосюжеты могут сообщать об официальном по форме событии, где опытный оператор не нуждается в указаниях журналиста. И когда автор-журналист подбирает достойный факт, заранее продумывая характер съёмки и монтажа. Интервью, [ 24, с. 39–41] одно из наиболее действенных средств получения информации относительно конкретного события от первого лица с максимальной эмоциональной окраской, во всей полноте восприятия. Материал, полученный в ходе интервью, часто имеет, субъективный характер, и поэтому требует критического отношения и проверки иными методами.

В группу аналитических жанров входят видеокорреспонденция; беседа; комментарий; обозрение; дискуссия; пресс-конференция; ток-шоу. Телевизионный комментарий – чаще всего разновидность, в кадре или за кадром, выступления. Основу комментария, составляет авторская оценка, анализ. Предметом обозрения являются общественные явления, а цель – предъявление зрителям причинно-следственных связей, выявление их значения и тенденций дальнейшего развития. Подразделяют общее обозрение, в котором рассматриваются события определённого периода времени. И тематическое обозрение, ограниченное сферой конкретной проблематики. При обсуждении главных событий журналиста и собеседника, такое обозрение перерастает в беседу.

В группу художественно-документальных жанров входят зарисовка; очерк; эссе; фельетон; памфлет. Под понятием «документальные программы», принятым на телевидении как синоним журналистики, нередко объединяют информационные и художественно-публицистические передачи. Проблемы жанрового телевизионного разнообразия рассмотрены так же в работах[13, 14] Корниловой Е.Е. Язык телевидения – изобразительно – выразительные средства: слово, звук, изображение. Изобразительный ряд формируется на основе трех основных компонентов – кадра, плана и ракурса с помощью монтажа.

3.3.4. Групповая характеристика фотографических жанров

В современном обществе фотографические журналистские жанры условно подразделяются на информационные и художественно – публицистические. Фотографические журналистские жанры не имеют резких отличительных границ. Более подробно о жанрах фотожурналистики [28] можно прочесть в монографии академика Петровской академии наук и искусств Е.Ю. Сергеева.

В группу информационных жанров входят фотографическая информация или фотозаметка; фотоиллюстрация; фоторепортаж. В информационных жанрах, всё, что можно раскрыть наиболее полно наименьшим числом деталей, заслуживает предпочтения, реализуется принцип необходимого и достаточного. В основе фотографической информации лежит единичный документально зафиксированный факт, который показывает, зрителю, где, когда, и с какими первыми результатами произошло событие.

Фотографическая иллюстрация – вторичный по отношению к тексту визуальный жанр отображения действительности, дающий её зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия.

Фотографический репортаж – развёрнутое оперативное коммуникативное действие, направленное фоторепортёром, на зрителя, с целью освещения многосоставного события общественно-политической, экономической и культурной жизни общества. Фоторепортаж является объединительным понятием различных жанров. Являясь зримой информацией, «образной публицистикой», фоторепортаж включает в себя и снимки только информационные, и снимки, представляющие законченные художественные произведения. Событийный фоторепортаж выполняется по ходу развития события. Тематический фоторепортаж выполняется на конкретную тему. Фотокорреспонденция это не констатация фактов из жизни общества, а их взаимосвязь. Одна из особенностей фотокорреспонденции заключается в том, что она не столько сообщает о фактах общественной жизни, сколько их осмысливает, обобщает и даёт зрителю объёмную комментированную информацию.

В группу художественно-публицистических жанров входят фотозарисовка; фотоочерк; фотопортрет; фотосерия; фотоплакат; фотомонтаж; фотоколлаж; рекламная фотография.

Фотозарисовка – форма отображения одной или нескольких сторон современного мира. Это своего рода набросок с натуры, обозначение темы к картине действительных событий, но не сама картина. Публикациям данного жанра характерна эмоциональная интонация повествования.

Фотографический очерк – является своеобразным повествованием в форме разнообразных снимков, посвящённых, жизни одной личности или коллектива. Фотоочерк может быть: портретный, проблемный и путевой. Выражая законченную авторскую мысль, сюжет фотоочерка всегда завершен на жизнеутверждающей или драматической ноте, что сближается этот жанр с произведениями литературы и искусства. Соотношение факта и образа в отражении реальности по использованию изобразительных средств сближает жанр репортажа и жанр очерка. Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерна одна и та же типологическая общность – многокадровый изобразительный ряд.

Репортажный портрет является частью документального фотоискусства, его не придумывают, а извлекают из жизни. В таких популярных жанрах фотожурналистики, как очерк, серия, репортаж, всё чаще встречаются снимки-портреты участников реальных жизненных событий. В репортажном портрете автор представляет зрителю основных героев фотосюжета, как правило, крупным фрагментарным планом, усиливая личностное начало запечатленных событий. Именно кадр-портрет является ключевым в публицистическом фотоочерке, придаёт ему истинный характер изображения действительности. И на первый план выступает не психологически эмоциональный образ портретируемого, а именно профессионально облик человека труда в момент трудовой деятельности.

Фотографическая серия как средство развернутого повествования позволяет передавать наиболее полную информацию об объекте съемки. Имеется возможность показать объект с разных сторон, а также зафиксировать его в развитии. Рассматривая несколько снимков, на которых последовательно отражены отдельные моменты происшествия, зритель может «дорисовать» в памяти опущенное, способен увидеть за пунктиром фотографий сплошную линию развития содержания. Фотосерия, как правило, поэтапно показывает жизнь человека в труде, на отдыхе, с родственниками, друзьями. В фотосерии могут раскрываться особенности развития новых технологий, техники, важно осветить наиболее значимые, характерные эпизоды жизни общества и людей.

Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж – жанры, которые объединяет соединение в одном фотоизображении нескольких сюжетов с целью достижения определенного информационного и художественного эффекта, эти жанры очень тесно, по степени воздействия, переплетаются с иллюстрационной рекламой. Сюжеты выполняются различными способами: с помощью аналоговой фотографии, рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и ёмкий, экспрессивный вербальный текст. Чаще всего эти жанры фотожурналистики используются для придания сообщениям о фактах и явлениях действительности, имиджам тех или иных непопулярных политиков, артистов, комического и сатирического эффекта.

Натюрморт это один из относительно самостоятельных жанров. С жанром натюрморта переплетается жанр рекламной фотографии. Задача рекламной фотографии – привлечь внимание потребителя к изображённой на снимке продукции. Жанровые отличия и композиционное построение в рекламном снимке закладывается в предметном пространстве, разрабатывается в кадровом окне фотоаппарата, но завершается процессом компьютерной обработки, с уточнением цели и задачи. Не всё в журналистской фотографии может быть классифицировано и соизмерено подобными параллелями с другими искусствами и видами творчества.

3.3.5. Типоформирующие признаки Internet издания

Internet издания прочно входят в информационное, особенно молодёжное, пространство общества. Internet – журналистика имеет свои особенности. Прежде всего, это журналистика малых форм, так как просматривать на экране материал размером более 4-х тысяч знаков весьма затруднительно. Для улучшения зрительного восприятия материала, его необходимо разбивать на конкретные блоки с подзаголовками, применяя доступные средства выделения. Интернет обеспечивает передачу новостных и других программ радио, телевидения, поэтому телевизионные и радио каналы стремятся в глобальную сеть. Опыт работы показывает, что выход в Internet позволяет создать виртуальный клуб поклонников радиостанции, дает возможность обсуждать музыкальные и другие темы, интересующие вашу аудиторию.

В Internet появилось множество сетевых материалов (изданий), существующих лишь в Сети. Особенностью таких изданий является. 1. Доступ к расширенному объему информации за счет гиперссылок, которые обеспечивают доступ к архивам и другим электронным ресурсам. 2. Расширяются формы обратной связи – гостевые книги, форумы, конференции, что дает возможность читателю влиять на редакционные процессы и даже участвовать в производстве информационного продукта. 3. Появилась возможность оперативной публикации материалов, благодаря которым сетевые издания становятся порой более оперативными, чем радио и телевидение, которые строго определены временем выхода в эфир. 4. Отсутствие централизации и возможность самовыражения при относительно невысокой себестоимости сетевых проектов привлекает не только специалистов, но также начинающих молодых авторов. Крупные издательства ежедневно размещает на сайте публикуемый материал. Сенсационные материалы теперь распространяются, не дожидаясь бумажной версии. Это связано с тем, что большинство молодежи в возрасте, до 25 лет газет почти не читают печатные издания – поэтому редакции посчитали необходимым выпуск электронной версии своего издания.

К отрицательным особенностям таких изданий следует отнести то обстоятельство, что лёгкость публикации при возможности сохранения анонимности приводит к злоупотреблениям: распространению дезинформации, клевете, недобросовестной рекламе. Кроме того, газетная журналистика всегда отличалась от электронных СМИ возможностью более глубокого анализа рассматриваемых событий и явлений, более продуманным выбором тем и разнообразием жанров. Типологические признаки сетевых материалов (изданий) в целом соответствуют принятым для печатной прессы, однако многие вопросы требуют доработки и детализации, что должно стать предметом серьезных исследований. В чём принципиальная разница и общность печатных изданий и Internet материалов, как информационных ресурсов. Типовыми формирующими признаками электронного издания можно условно считать – издатель, целевое назначение, читатель/потребитель.

Издатель как типологический признак сетевого издания остался без изменения. Его значение по-прежнему определяется в связке с другими типовыми формирующими признаками – целью издания и читателем. Издателями сетевой периодики могут являться: – учреждения и предприятия различных форм собственности; частные лица.

Целевое назначение – информирование читателей, популяризация знаний, просвещение населения, пропаганда идей и взглядов, публикация результатов профессиональной, научной и другой деятельности.

Читатель/потребитель сетевой журналистики отличается главным образом тем, что должен быть пользователем Internet. Это накладывает отпечаток на структуру аудитории, неадекватно отражает состав общества. Так, по возрастным категориям явно преобладают люди молодого возраста; по полу – мужчины; по территории – жители крупных городов; по профессии и интересам – программисты и пользователи-любители; по социальному положению – интеллигенция, учащиеся и студенты.

Внутренняя структура Internet – материалов также мало отличается от структуры печатных изданий. Прежде всего, это исходит от единства целей и традиционного подхода издателей, создающих сетевые журналы и газеты «по образу и подобию» традиционных на бумажных источниках информации. Деление публикаций внутри одного выпуска производится, прежде всего, по тематическому, жанровому и проблемно-целевому принципам.

Жанры сетевой периодики практически почти ничем не отличаются от жанров бумажной прессы. Вследствие специфики сетевой журналистики как вида СМК несравненно более значительное место занимают краткие информационные сообщения. В пропорциональном отношении по сравнению с бумажной прессой значительно больше обзоров и обозрений, что объясняется спецификой изданий, вынужденных выполнять навигационные функции до той поры, пока в Internet не установится сложившаяся система поиска, доступная, рядовым пользователям.

Оформление сетевых материалов, имеет новые, более совершенные формы. Главная особенность в оформлении, как отдельных сетевых публикаций, заключается в больших возможностях при минимальных затратах. Цветные фотографии в сетевом варианте выглядят значительно эффектнее. Кроме того, количество иллюстраций, включая сложные коллажи, практически неограниченно Компьютерная технология дает огромные возможности в подборе шрифтов, выделении элементов текста, вёрстке и макетировании. Все это позволяет издателю использовать огромные возможности в осуществлении самых смелых художественных замыслов. В сетевой практике техническое и художественное редактирование часто не соответствует специфике периодических изданий. Излишнее насыщение сайтов цветными иллюстрациями затрудняет чтение вследствие длительной загрузки.

Авторы сетевых периодических материалов – это, сетевые журналисты-профессионалы и «любители письма», которые считают себя грамотными специалистами в создании информационного, нужного аудитории, текстового материала. Специфика текста заключается в хорошем знании Internet – и компьютерных терминов, различных элементов программирования, сетевого языка, представляющего собой смесь словообразований из аббревиатур, усеченных вариантов русских и английских слов. Уровень текстов лучших сетевых материалов очень разнообразен.

Периодичность – один из важных и спорных признаков сетевых материалов. Отличительным признаком периодичности в сети является, прежде всего, сокращении сроков подготовки материалов, выхода в свет. Количество ежедневных материалов по отношению ко всему их количеству в процентном отношении во много раз выше того же соотношения в изданиях на бумажной основе. Объём сетевых материалов отличается большим различием отдельных выпусков и неограниченностью. Издатель сетевого материала, в отличие от традиционного издателя, может позволить себе публикацию материалов одного выпуска, в несколько раз превышающую по объему другой выпуск. Подсчитывается объем не в печатных знаках или листах, а в килобайтах, что при публикации иллюстраций и особенно музыкальных фрагментов резко увеличивает число бит информации. Следовательно, увеличивается время прочтения издания.

Тираж, если под ним подразумевать число читателей издания, пока представляет собой достаточно неопределённый признак. Каким образом можно подсчитать число читателей изданий? Единственный способ такого подсчета даёт установка счетчика на сервере или сайте издания. Однако эта методика не отражает истинного числа читателей. Ведь счётчик фиксирует один компьютер, с которого осуществлен вход в издание, как одного читателя в сутки.

Всемирная компьютерная сеть – созданная для оперативной и круглосуточной передачи информации, организации учебных программ – стала инструментом для сбора и обработки информации; средством решения маркетинговых вопросов, рассылкой прайс-листов, иной коммерческой информации и созданием обратной связи. В ней все более значительное место занимает массовая информация. Это электронные версии и дайджесты газет, сетевые газеты и журналы, радио– и теле – «сетевое вещание»; Web-страницы общественных организаций и партий, юридических и физических лиц, оперативно меняющие содержание и передающие информацию в режиме реального времени.