«Бригада» идет в народ

«Бригада» идет в народ

Работа над сериалом «Бригада» длилась почти два года: стартовав в сентябре 2000 года, съемки были закончены спустя год (практически в месяц снимали по одной-полторы серии), после чего несколько месяцев длился монтажный период.

Создатели фильма:

Алексей Сидоров – режиссер;

Алексей Сидоров, Игорь Порублев, Александр Велединский – авторы сценария;

Юрий Райский – оператор;

Валерий Филиппов – художник-постановщик;

Елена Тимошенкова – художник по костюмам;

Татьяна Пронина – подбор актеров;

Алексей Шелыгин – композитор;

Александр Иншаков – генеральный продюсер;

Анатолий Сивушов, Александр Акопов, Валерий Тодоровский – продюсеры;

Владимир Птиченко – директор.

В ролях:

Сергей Безруков – Александр Николаевич Белов (Белый), родился 28 ноября 1969 года;

Екатерина Гусева – Ольга Белова (Сурикова), жена Александра, родилась 30 октября 1972 года;

Владимир Вдовиченков – Валерий Константинович Филатов (Фил), родился в 1968 году;

Дмитрий Дюжев – Космос Юрьевич Холмогоров (Кос), родился 1 апреля 1969 года;

Павел Майков – Виктор Павлович Пчелкин (Пчела), родился 3 января 1969 года;

Андрей Панин – Владимир Евгеньевич Карелин (Опер), родился в 1961 году.

Далее по алфавиту:

Сергей Апрельский – Сергей Дмитриевич Мухин (Муха) (1—2, 10 серии);

Мария Аронова – Катя, сестра матери Белова (3, 5, 7—9, 15 серии);

Алексей Алексеев – Рома, киллер под видом гея (12 серия);

Олег Астахов – боец СОБРа (11—12 серии);

Лолита Аушева – Светлана Каверина (6, 8, 13 серии);

Виталий Безруков – собачник (2 серия);

Александр Белявский – Виктор Петрович Зорин, высокопоставленный чиновник правительства, среди теннисных партнеров которого сам президент России Б. Ельцин (8—11, 13, 15 серии);

Михаил Бочаров – понятой (2 серия);

Александра Буданова – Аня, актриса и подруга кинопродюсера Андрея Кордона (10—12 серии);

Анатолий Вайсман – подручный подполковника КГБ-ФСБ Введенского (5—8, 14—15 серии);

Валентин Варецкий – Михалыч, прораб на строительстве торгового комплекса (15 серия);

Михаил Владимиров – человек Бека, один из убийц Джураева (7—8 серии);

Игорь Виноградов – Ваня Белов (13—15 серии);

Александр Высоковский – Макс Карельский (Макс), телохранитель Белова (6, 8—9, 11—15 серии);

Сергей Гармаш – Сан Саныч, командир СОБРа (12 серия);

Вячеслав Гришечкин – врач (1—2 серии);

Александр Гришин – Пума (2 серия);

Дмитрий Гуменецкий – Шмидт, начальник охраны Белова (7—15 серии);

Григорий Данцигер – Антон (13—14 серии);

Александр Дедюшко – сотрудник ФСБ (15 серия);

Владимир Довжик – юрист (4 серия);

Николай Еременко-младший – Юрий Ростиславович Холмогоров, отец Космоса (3—5, 10, 15 серии);

Михаил Жигалов – вор в законе Лука (8—9 серии);

Владимир Завикторин – водитель на свадьбе (5 серия);

Александр Иншаков – камео (2, 6, 11—12, 15 серии);

Денис Кирис – опер (2 серия);

Алексей Кравченко – подполковник КГБ-ФСБ Игорь Леонидович Введенский (4—9, 11, 13—15 серии);

Леонид Куравлев – генерал-лейтенант МВД Петр Ильич (5—6 серии);

Дима Кухарев – Ваня Белов в раннем детстве (8—10 серии);

Николай Лешуков – криминальный авторитет Бек (7—8 серии);

Михаил Лукашов – Швед (1—2 серии);

Самед Мансуров – охранник Фархада Джураева (7—8 серии);

Фархад Махмудов – Фархад Джураев (Фарик) (1, 6—8 серии);

Петр Меркурьев – профессор консерватории (4 серия);

Алла Мещерякова – мать Пчелы (11, 15 серии);

Мухаммад-Али Махмадов – Абдулла-Нури (6—8 серии);

Игорь Можжухин – соперник Фила на боях без правил (2 серия);

Александра Назарова – бабушка Ольги Беловой (2—5, 7—8, 10, 13—15 серии);

Ходжа-Дурды Нарлиев – отец Фархада Джураева (8 серия);

Яна Николаева – жена Введенского (8—9 серии);

Виктор Павлов – отец Пчелы (5, 11, 15 серии);

Наталья Панова – Лена Елисеева, бывшая подруга Саши Белова (1 серия);

Нина Персиянинова – мама юриста (4, 5 серии);

Игорь Письменный – имиджмейкер Белова (13—15 серии);

Дарья Повареннова – Надя, мачеха Космоса (2—3 серии);

Мария Порошина – Тамара Филатова, жена Фила (5, 8, 11—15 серии);

Владимир Пучков – охранник Каверина (15 серия);

Сергей Рубеко – Петрович, подручный Каверина (7, 10 серии);

Константин Спасский – Леша (7—9 серии);

Павел Сиротин – директор типографии (14 серия);

Даниил Страхов – Виталий Сухотский, знакомый Ольги Беловой по консерватории (3, 6 серии);

Валентина Теличкина – Татьяна Николаевна Белова, мама Саши Белова (1—3, 7—10 серии);

Валерий Трошин – лейтенант Никитин (2—4, 13, 15 серии);

Анна Троянская – подруга Лены (1 серия);

Александр Фастовский – Петр, человек со шрамом (4—5 серии);

Филипп Феоктистов – кинопродюсер Андрей Кордон (10—12 серии);

Ян Цапник – Артур Вениаминович Лапшин, предприниматель (4—6, 14—15 серии);

Светлана Чуйкина – Люда, секретарша Артура (4—5, 8, 10, 14—15 серии).

После завершения монтажного периода около десяти месяцев фильм ждал своего выхода на экран. Почему так долго? Уж больно «лихими» выглядели в нем 90-е – сплошной бандитизм. А ведь «отец демократии» – Ельцин – был еще жив, да и многие члены его «семьи» все еще находились в политике и явно были бы не рады такому показу тех «демократических лет». Короче, выход фильма был не отменен, а всего лишь приторможен. Но помощь была уже не за горами.

Именно в 2002 году, когда Путин справил двухлетие своего прихода к власти, в массмедиа начался процесс облагораживания режима. Например, на том же ТВ началась замена плохих новостей хорошими. Благо ностальгию по таким новостям стали испытывать даже самые отъявленные либералы, которые при Ельцине на этот счет, что называется, молчали в тряпочку. Более того, они кляли на чем свет стоит советскую власть, которая именно на пропаганде хороших новостей строила свою информационную идеологию. И вот при новом президенте у либералов внезапно наступило «просветление в уму» (по Л. Филатову), после чего в принадлежащих им СМИ и даже с экранов ТВ (!) понеслись призывы «дать бой» плохим новостям (последние годы именно на них строили свою политику практически все телеканалы: в иных информационных программах из 20 новостей 15—16 были из разряда плохих: сообщения о преступлениях, катастрофах, катаклизмах как в России, так и в других частях света).

Известный сатирик Михаил Жванецкий в конце мая 2000-го возопил на канале РТР (в программе «Дежурный по стране»): дескать, неужели в огромной стране ничего не происходит, помимо убийств, взрывов и пожаров? Этот клич тут же подхватили другие либералы. Так, в «Общей газете» (номер от 25 мая) телекритик Ирина Петровская заявила следующее:

«Новости с утра пораньше – одна мрачнее другой: несколько часов назад в Южно-Сахалинске совершено покушение на одного из руководителей Тихоокеанской федеральной пограничной службы; на рынке Владикавказа вновь обнаружено взрывное устройство; в районах Сибири и Дальнего Востока продолжаются лесные пожары...

В контексте всего увиденного и услышанного в ходе утреннего эфира и на НТВ, и на РТР ни чая, ни бутерброда что-то совсем не захотелось. А хотелось махнуть стакан того напитка, что в молодые годы... стоил 3,62, загрызть его сырком «Дружба» да укрыться с головой одеялом и никогда не выходить на улицу, где за каждым углом тебя подстерегают маньяки, наемные киллеры, лихачи «под газом» или в крайнем случае – капли от насморка, сообщающие твоему лицу ни с чем не сравнимый синий цвет. Единственная добрая весть об изобретении вечных неснимаемых трусов отчего-то никак не уравновешивала остального утреннего кошмара.

В общем, на себе проверила, что по части телевидения и бодрого настроения бог решительно ничего не дает тем, кто рано встает. Хотя, с другой стороны, бог и по вечерам на этой территории не особенно усердствует. Видно, и впрямь не божеское это дело – телевидение».

Под эти плачи либералов плохие новости постепенно практически сойдут на нет с экранов российского телевидения. И начался этот процесс как раз накануне премьеры «Бригады» – в середине 2002 года. А раз про путинский режим ничего критического писать и говорить было нельзя, то про какой можно? Критика советского строя, которая вот уже десяток лет с разной степенью интенсивности вбрасывалась в массы, народу явно поднадоела и даже более того – стала восприниматься негативно на фоне творящихся несправедливостей постсоветских времен. Вот тогда у политтехнологов и созрела идея открыть критику времен ельцинских, тем самым решая две задачи: повысить рейтинг Путина, который на фоне критики ельцинской эпохи выглядел в глазах широкой общественности как истинный царь-спаситель, во-вторых – под эту критику можно было выживать с «хлебных» мест членов ельцинской «семьи» и отдавать эти места путинским сподвижникам.

«Бригаду» запустили в начале нового телевизионного сезона, который начался осенью 2002 года. Тот сезон ознаменовался большой дракой на сериальном фронте. Так, ОРТ выпустил в свет сериал про российского Джеймса Бонда «Дронго», а РТР ответил «Бригадой» (23 сентября – 17 октября), причем поставил ее в эфир за 5 минут до начала программы «Время» – в 20.55. В этой борьбе победила «Бригада», которая опередила «Дронго» в рейтингах на 4—5 пунктов.

Безусловно, «Бригада» стала настоящим открытием в истории нового российского телевидения («Дронго» был убогой копией большинства отечественных боевиков, незамысловатых как по сюжету, так и по своему воплощению), полностью оправдав свои огромные затраты (на каждую серию была потрачена рекордная сумма – 200—250 тысяч долларов). Однако что касается идейной основы фильма, то она, конечно же, была весьма сомнительной: романтизировала бандитов и среду, в которой они обитали. Ругать ее создателей за это, конечно же, можно, но следует также держать в уме, что таково было веление времени: оно требовало бандитов «отбелить», чтобы после беспредельного бандитизма эпохи Ельцина страна шагнула в «цивилизованный» бандитизм эпохи Путина. Судя по огромной популярности «Бригады», народ к этой «отбелке» в большинстве своем был готов.

В «Бригаде» было 15 серий, сюжет которых охватывал период с лета 1989 года по весну 2000 года. Познакомимся с кратким описанием сюжетов каждой из этих серий.

1 серия. Простой московский парень Александр Белов, отслужив в пограничных войсках два года, летом 1989 года возвращается домой. За время его отсутствия жизнь в стране стала другой. Друзья детства Пчела и Космос стали рэкетирами, а Фил участвует в боях без правил. Саша узнает, что его любимая девушка Лена не дождалась его – живет с другим. Выясняя с ней отношения, Белов сталкивается с покровителем своей бывшей возлюбленной – криминальным авторитетом Мухой. Невольным свидетелем этого столкновения становится родственник Мухи – лейтенант милиции Каверин.

2 серия. Пчела и Космос настойчиво уговаривают Белова заняться рэкетом. Но тот не хочет – он готовится к поступлению в институт. Однажды все трое приходят на бои без правил в Раменское с участием их друга Фила. Там же оказывается и Муха. Цель его прихода туда – убийство Белова. Но происходит другое – массовая драка, после которой милиция обнаруживает труп... Мухи. По наводке Каверина в этом убийстве обвиняют Белова. Космос прячет друга на даче за городом.

3 серия. Друзья Белова хотят завести следствие в тупик. В это время мама беглеца идет к отцу Космоса – тот занимает высокое положение и имеет большие связи. Тем временем Белов обнаруживает, что на соседней даче живет девушка-скрипачка Ольга. Он влюбляется в нее и однажды, пренебрегая опасностью, отправляется за ней в город. Они знакомятся. Ольга очарована Беловым, но случайно узнает, что он в розыске, и разрывает отношения. Чтобы помочь Саше отвлечься, друзья устраивают на даче шумную вечеринку с девушками. Она привлекает внимание милиции.

4 серия. Группа спецназа ночью окружает дачу, где скрывается Белов. Начинается штурм, во время которого Белова ранят. Но друзья спасают его, унося в лес. На Воробьевых горах они дают клятву верности друг другу, как некогда Герцен с Огаревым. Тем временем отец Космоса, пользуясь своими связями, «закрывает» уголовное дело на Белова.

Проходит два года. Белов и его друзья вовсю занимаются рэкетом. Шантажируя предпринимателя Артура Лапшина, Белов предлагает ему свою кандидатуру в качестве одного из учредителей его компании. Артур этому противится. Тогда Белов срывает ему крупную сделку. На них обращают внимание спецслужбы – ФСБ, от которого «Бригаду» Белова курирует чекист Введенский.

5 серия. Белов вытесняет Артура из числа учредителей компании «Курс-инвест» и становится ее владельцем. Женится на Ольге. Друзья дарят молодоженам новую квартиру в сталинской высотке на Котельнической набережной. Но у дверей в новое жилище Белов обнаруживает взрывное устройство. Он пытается его разрядить, но оно взрывается. К счастью, никто не пострадал, но Белов ссорится с Пчелой, обвиняя его в том, что это он не сумел сохранить в тайне адрес квартиры. Но они быстро мирятся, после чего друзья вычисляют киллера среди своего окружения и жестоко наказывают его. Белов не подозревает, что заказчиками взрыва были Артур, Каверин и кинопродюсер Кордон.

6 серия. Белов на одной из «стрелок» с конкурентами узнает в главаре последних своего армейского друга из Таджикистана Фару – Фархада Джураева. Тот стал криминальным авторитетом у себя на родине и теперь хочет раскинуть свой бизнес (наркотики) и в России. Друзья-однополчане планируют совместно провести крупную сделку с наркотиками. Спецслужбы узнают об этом и ведут свою игру. Они делают Белову предложение, от которого невозможно отказаться: или десять лет лагерей, или свобода и устранение его врагов в обмен на сотрудничество. Белов выбирает второе. Каверина обвиняют в коррупции и увольняют из органов. Артур эмигрирует за границу.

В это же время нарастает напряжение в семье Белова – Ольге все больше не нравится то, чем он занимается. Она понимает, что криминальный бизнес поглощает его, превращая в жестокого и алчного человека.

7 серия. Белов возвращается из деловой поездки по США, Ольга скоро должна родить, а в стране продолжается кризис (у «Белого дома» танки). В Москву приезжает Фархад, чтобы договориться о продаже наркотиков. Переговоры проходят на фоне крупнейшего политического скандала – расстрела у «Белого дома». Идут повальные проверки. У бывшего офиса Артура Лапшина на «Бригаду» и Фархада налетает ОМОН, и всех увозят в Бутырскую тюрьму, там же сидит и Каверин, который теперь работает на криминального авторитета по кличке Бек. Пока «Бригада» находится в Бутырке, у Белова рождается сын Иван. Введенский помогает Белову выйти, и друзья едут в роддом. После его посещения они снова едут в офис, где Белов окончательно ссорится с Фархадом – Саша продолжает настаивать на том, что Москва останется для наркотиков лишь транзитным пунктом (он не забывает об уговоре с Введенским). Каверин узнает о предложении Фархада, и Бек посылает своих людей купить у Фархада наркотики, а после сделки Фархада и его людей убивают.

8 серия. Белов отправляется в Таджикистан на поклон к отцу Фархада и убеждает его, что невиновен в смерти друга, показывает фото своего новорожденного сына и клянется найти виновных в смерти Фархада. Каверин ведет двойную игру, приносит Беку деньги и наркотики убитого Фархада, а сам сдает Бека «Бригаде» Белова, и вскоре банда Бека перестает существовать. Затем Каверин передает спецслужбам компромат на «Бригаду» Белова, и Введенский решает использовать Каверина как противовес активно развивающейся «Бригаде» Белова, которая при поддержке Виктора Петровича, большого человека из правительства, собирается легализовать свой бизнес. «Вор в законе» Лука предлагает «Бригаде» заняться поставкой оружия в Чечню, спецслужбы советуют принять это предложение, но Белов отказывается. По заказу воров на Белова совершается покушение, и ему приходится скрываться.

9 серия. После покушения Макс – телохранитель Белова – увозит его семью в Подмосковье, а он сам скрывается на секретной московской квартире. Его мама умирает от инфаркта, когда узнает про покушение. У Вани начинается сильный кашель и поднимается температура, и Ольга решает ехать в местную больницу в сопровождении Макса и телохранителей. Но по дороге туда ГАИ арестовывает почти всю охрану, а люди Луки окружают больницу, в которой из охранников семьи остается только Макс. Виктор Петрович отказывается помочь, а Лука, напоминая об окруженной больнице, где находятся Ольга и Ваня, вновь предлагает Белову встречу, на которой его должен убить снайпер. Но Каверин ведет свою игру, и вместо Белова снайпер стреляет в Луку, а Введенский вынуждает Белова поставлять оружие в Чечню, теперь уже под руководством Каверина.

10 серия. В Чечне идет война, каждый день из оружия, которое «Бригада» отправляет туда, убивают российских солдат. Космос предлагает Белову покончить с оружием, а сам увлекается кокаином. Белов периодически уходит в запои и просаживает деньги в казино. В один из таких дней он знакомится с кинопродюсером Андреем Кордоном, который должен Филу деньги, и его подругой, актрисой Анютой. В то же казино приезжает Каверин, и между ними происходит конфликт, в результате которого Белов разбивает об его голову бутылку шампанского, берет Анюту и уезжает к ней на всю ночь. Там он узнает, что Кордон и Анюта вовсе не любовники – актриса нужна продюсеру как прикрытие, поскольку он гей.

Космос после очередного загула разъезжает под кайфом по городу и попадает в ДТП, а когда его навещает Белов, признается в том, что это он застрелил Муху в 89-м, чтобы спасти Сашу от смерти. Белов прощает Космоса, решает покончить с чеченским транзитом и с помощью Виктора Петровича срывает поставку оружия, во время которой чуть не погиб Каверин, и прекращает все отношения с Введенским.

11 серия. На дворе зима 1997 года. Пчела предлагает новую схему с германцами и кавказской нефтью, но Белов отвечает отказом, и после переговоров Пчела предпочитает ехать в аэропорт не в одной машине с друзьями, а с кавказцами. В машине, где едут Белов, Космос и Фил (он за рулем), происходит взрыв. Друзья чудом спасаются, успев выпрыгнуть на ходу, а Фил замешкался. В результате его увозят в больницу в тяжелом состоянии. Космос уверен, что взрыв организовал Пчела, недовольный отказом Белова, и когда они узнают, что он не вылетел в Германию, всем людям дается приказ разыскать Пчелкина. Пчела сам понимает, что у друзей есть все причины считать его виновным, и пытается доказать свою непричастность к взрыву с помощью Ольги Беловой. Они встречаются в аптеке, куда Оля заходит одна. Пчела просит ее взять у Анюты видеокамеру, которая лежала в машине Фила. Их разговор прерывает начальник охраны Белова Шмидт, который забирает Пчелу и везет на разбор к Белову.

12 серия. Пчелу привозят к Белову, и он отлично понимает, что не может доказать свою непричастность к взрыву. Его спасает случай: Филу требуется редкая группа крови (третья отрицательная), которая сопадает с группой крови Пчелы. Тем временем Ольга, чтобы спасти Пчелу, отправляется к любовнице мужа Анюте и забирает камеру с видеокассетой, где отчетливо видно, что взрывчатку в машину Фила подложил кинопродюсер Андрей Кордон, который должен был ему 100 тысяч долларов, но отдавать их не хотел. Белов и Космос просят прощения у Пчелы и на радостях напиваются медицинского спирта. А потом узнают от Ольги, что Фил в коме.

После очередной кинопремьеры люди Белова убивают Андрея Кордона. С его ликвидаторами Космос, Пчела и Шмидт встречаются в кафе, а когда выходят на улицу, их захватывают собровцы, отвозят в лес и заставляют рыть себе могилы.

13 серия. После громкого убийства кинопродюсера и истории с захватом Космоса, Пчелы и Шмидта Белов спрашивает совета у Виктора Петровича, который рекомендует срочно разобраться с бухгалтерией фонда «Реставрация» и на некоторое время отойти от дел. Прочитав в газете об убийстве Кордона, Ольга уходит от Белова и забирает с собой сына. После попытки вернуть жену Белов встречает дачного участкового, который когда-то узнал его по ориентировке, и во время совместной пьянки узнает, что его заклятый враг Каверин жив и баллотируется в Госдуму. Белов решает оставить криминальную деятельность и после передачи всего бизнеса друзьям тоже выдвигает свою кандидатуру на выборы в Госдуму. А в это время Фил выходит из комы и идет на поправку.

14 серия. Каверин, вступив в предвыборную гонку, использует любые методы, чтобы одержать победу над своим конкурентом – Беловым. Его люди печатают листовки «Братва рвется к власти», затем сами же сжигают типографию, которая печатает эти листовки, ставят в предвыборном штабе Белова «жучки», для предвыборных дебатов из-за границы приезжает Артур Лапшин и рассказывает общественности о личном опыте знакомства с «Бригадой» Белова.

Тем временем Белов пытается вернуть Ольгу, везет ее на ту самую дачу, где прятался в 1989 году, и ударяется в ностальгические воспоминания: вспоминает, как встретил ее, рассказывает ей о своих чувствах, и они мирятся.

Между тем предвыборная гонка в разгаре. Сотрудники спецслужб внимательно следят за происходящими событиями, умело сталкивая соперников между собой. Во время прямого телеэфира Белову удается подменить видеопленку, компрометирующую его. Вместо оперативной съемки, где он запечатлен вместе со своей «Бригадой» во время рэкетирского наезда, появляются кадры из фильма... «Крестный отец». В итоге Белов побеждает на выборах Каверина. И тот отдает приказ телохранителю Белова Максу расправиться с друзьями Белова. Пчела, Космос и Фил погибают.

15 серия. Белову сообщают, что в больнице ножом зарезали Фила и его жену Тамару. Макса нигде не могут найти, а Введенский сообщает, что Макс, который 9 лет был телохранителем Белова, раньше служил в ГРУ и в 1991 году был завербован Кавериным. Друзья Белова из высоких сфер предлагают ему не включать «обратку» и не мстить Каверину, поскольку это поставит крест на депутатстве Белова. Но тот не может простить убийц своих друзей и жертвует политической карьерой. Он имитирует смерть свою и своей семьи в результате взрыва, чтобы сбить убийц с толка. После чего безжалостно расправляется с Кавериным и Максом. Затем отправляет жену и сына в Америку, а сам остается на родине. В последнем эпизоде, уже на фоне титров, звучит то ли одиночный выстрел в Белова, то ли хлопок автомобиля. Дальнейшая судьба Белова остается неясной.

Как уже упоминалось, в каждую серию были вложены внушительные по тем временам деньги – 200 тысяч долларов. Всего сериал «съел» порядка 3 миллионов «баксов». На эти деньги в съемках удалось задействовать 110 ролевых персонажей, «обжить» 350 съемочных объектов, в число которых вошли Дом правительства и Бутырская тюрьма. Было сшито 900 комплектов костюмов, задействованы около 100 автомобилей различных марок («Москвич», «Волга», «Жигули», четыре «Шевроле Сабурана», шесть «Мерседесов-600», джип «Чероки» и др.).

На славу потрудились и пиротехники с каскадерами. Так, в эпизоде, где Белов обстреливает из пулемета квартиру Каверина, были использованы на 30 квадратных метрах объекта более 500 «посадок» (имитаторов пулевых отверстий). А в декабрьских съемках взрыва «Мерседеса-600», в котором ехали Белый, Космос и Фил, подрыв машины произвели прямо под окнами «Белого дома» на набережной Тараса Шевченко.

На деньги, вложенные разными структурами в производство «Бригады», ее создателям удалось сотворить весьма неординарный для постсоветского российского сериального жанра продукт. Это была первая в России «гангстерская сага», могущая вышибить слезу даже у самых закаленных борцов с оргпреступностью. Никаким «Ментам» такие слезы даже и не снились. Поэтому уже после демонстрации первой серии стало понятно, что рейтинги у сериала будут запредельные. Так оно и вышло. Повторилось то же, что было с фильмом «Крестный отец» в Америке, – те же фантастические рейтинги, основанные прежде всего на склонности людей с интересом откликаться на драматизацию зла, да еще на фоне перемежения двух саг – семейной и гангстерской. Вспомним, что писал о «Крестном отце» (первой части) советский критик Я. Березницкий:

«Фильм представляет собой (по жанру) соединение, казалось бы, несоединимого: добропорядочной семейной хроники с кровавым гангстерским фильмом. Розового с черным...

Одно свойство ленты делает ее уникальной – та амальгама розового и черного, семейной хроники и гангстерского фильма, о котором упомянуто выше...

Дело не только в том, что Пьюзо и Коппола скрестили гангстерский фильм с семейной хроникой... Уникальность предложенной ими формулы состояла в том, что семья гангстеров предстала в «Крестном отце» как воплощение всех мыслимых семейных добродетелей...»

При подобной подаче зла в искусстве большинство людей попросту бессильны устоять перед его обаянием – здесь никакая набожность не поможет (разве что единицам людей, которых можно отнести к истинно верующим). Даже в советском обществе драматизация зла постепенно завоевывала все большее число сторонников, а уж теперь, когда мы почти полностью американизировались, сопротивляться этому стало и вовсе бесполезно. Как пишет американец Д. Дориго:

«Люди мафии очень похожи на нас... Беда в том, что эта ментальность закладывается в детях еще в школе и что все образы, окружающие спортивные игры, напоминают образы, окружающие организованную преступность. Одна команда «убивает» другую; тренер подгоняет игроков восклицанием: «Добей его!» Это ментальность корпоративного налетчика и политика, действующего по теории социального дарвинизма, выступающего за урезание социальных пособий только на том основании, что бедные не заслуживают лучшей доли.

Гангстеры – это воплощение американской мечты (теперь уже и мечты российской. – Ф. Р.). За малым исключением, гангстеры выходят в большие люди из среды униженных и оскорбленных. В нас работает некий странный психологический механизм, под действием которого мы восхищаемся успехами мафии и вместе с тем старательно закрываем глаза на то, что скрывается за этим успехом. Произнесите слова «крестный отец» – и в вашем воображении предстанут мужчины в элегантных костюмах, нарядные красавицы, сверкающие лимузины, толстые пачки банкнот, вынимаемые из бумажника в ресторане. Вам не привидятся скрюченные трупы в сточных канавах, несчастные вдовы и сироты или дни, проведенные в страхе, с сознанием, что когда-нибудь где-нибудь кто-то появится прямо перед тобой и выстрелит в упор.

Возможно, мы отдаем себе в этом отчет, но никогда не представляем себя на месте пострадавших, на месте жертв. В наших фантазиях мы неизменно видим «крестных отцов», неуловимых профессионалов-убийц, красоток в мехах. Во всяком случае, нам трудно сопоставить реальность с фантазией».

Таким образом, в октябре 2002 года на российском небосклоне загорелась новая звезда – бандита Саши Белова по прозвищу Белый. Символично, что тогда же (в сентябре) закатилась звезда другого киногероя – Данилы Багрова, которого в двух частях фильма «Брат» сыграл тезка Сергея Безрукова – Сергей Бодров. Как мы помним, актер погиб в Кармадонском ущелье во время схода лавины.

Напомним, что в момент появления первого «Брата» в кинопрокате (в 1997 году) многие окрестили Багрова «героем нашего времени». Это было недалеко от истины – во времена бандитского беспредела 90-х именно такого рода типажи, лихо восстанавливающие справедливость при помощи пистолета (или винтовки с оптическим прицелом, как в «Ворошиловском стрелке»), могли прийтись по душе миллионам отчаявшихся людей. Причем разных возрастных категорий: от молодых до более зрелых. Например, вскоре после премьеры «Брата-1» на имя Бодрова пришло письмо от некой жительницы одной из российских деревень. В нем она писала, что живет она плохо и еле сводит концы с концами. Старший ее сын сидит без работы, а младший служит в армии и в каждом письме спрашивает, как там его мотоцикл, с которым он так любил возиться. А женщина не знает, что ответить младшему, поскольку мотоцикл недавно украли, взломав ночью сарай, а старшего сына избили, когда он попытался поймать воров. Поэтому автор письма обращалась за помощью к Бодрову: «Ты так здорово с бандюками расправляешься, вот тебе и пишем. Может, поможешь?..»

Не менее восторженные письма когда-то приходили звездам советского кинематографа Петру Алейникову, Борису Андрееву, Михаилу Жарову, Олегу Стриженову и многим другим, имя которым легион. Другое дело, что те актеры олицетворяли собой мечту об идеальном мире, а актерскому поколению Бодрова досталось уже иное: нести людям мысль о том, что времена идеализма безвозвратно канули в Лету и, судя по всему, уже никогда не вернутся.

Собственно, об этом же и сериал «Бригада» – об утрате истинных идеалов и обретении идеалов противоположного характера. Как выразился Саша Белый: «Мне человека не жалко, а птичку жалко – она божье создание». Из двух главных героев сериала оба – злодеи: Белов и Каверин. Только первый злодей «пушистый» (обаятельный), второй – без всякого просвета. И зрителю предоставлен небогатый выбор: либо выбрать кого-то из них, либо отринуть обоих. Многие зрители выбрали Белова, поскольку Каверин уж слишком демоничен. Кстати, ту же картину мы видим в тех же «Крестных отцах» и «Однажды в Америке» – и там противники «семьи» Корлеоне и Лапши являют собой гораздо худшие экземпляры человеческого рода. Поэтому, когда они погибают, никому из зрителей не становится их жалко. А вот смерти членов «семьи» Корлеоне или друзей Лапши, наоборот, вызывают сочувствие.

Как мы помним, согласно сюжету бандит Белов побеждал на выборах продажного «мента» Каверина. Предвыборная телевизионная речь Белова хорошо характеризовала ситуацию в стране победившего капитализма: честных людей среди депутатов практически не осталось, поэтому людям предлагалось выбрать худшее из двух зол. Они и выбрали: Белова вместо Каверина, Путина вместо Ельцина. Так что здесь сериал ни в чем не погрешил против истины. Он просто констатировал факт того, что мы живем в стране, где бандиты стали «хозяевами жизни» и народу надо с этим считаться. Как надо считаться американскому народу с тем, что в его стране «хозяевами жизни» являются доны корлеоне. Там ведь тоже выбор не особенно богат: либо продажные политики, либо кровавые доны корлеоне с донами луккезе. Последним в том же «Крестном отце» отведена роль худшего из зол. Помните, в последней части «Крестного отца» дон Луккезе произносит фразу, ставшую крылатой: «Тот, кто опирается на народ, строит на песке», после чего телохранитель Майкла Корлеоне убивает его ударом в шею дужками его же очков. Таким образом зрителю давали понять, что радетелем «за народ» оказался Майкл Корлеоне. В нашем случае это был Саша Белов – бандит из разряда «пушистых», причем даже слишком.

Как и образы донов корлеоне, его образ решен в том же ключе – из него сделали правильного бандита, этакого патриота своей страны, который не хочет видеть Россию как место, где торгуют наркотиками, а также его мучают угрызения совести по поводу того, что оружие, которое он поставляет в Чечню, убивает русских солдат. Об этом же говорит и Сергей Безруков – исполнитель роли Саши Белова (интервью «Экспресс-газете», номер от 18 ноября 2002 года):

«Саша – просто пацан по сравнению с представленной в сериале властью. Больше скажу, он – патриот! Он не собирается продавать оружие в Чечню, его заставили. И чуть не убили. Он не захотел продавать наркоту, его опять принудили...»

Однако если создатели «Крестного отца» не побоялись «запятнать» образ Майкла Корлеоне чрезмерной жестокостью (во второй части фильма он отдает приказ убить своего родного брата), а также показали, каким может быть возмездие за эту жестокость (в третьей части саги на глазах Майкла киллер убивает его любимую дочь), то авторы «Бригады» подобные опыты над Сашей Беловым решили не проделывать. Поэтому их гангстерская сага вышла более мелодраматической, чем «Крестный отец». Об этом же заявил и режиссер «Бригады» Алексей Сидоров:

«Вообще-то кино про любовь. В основе своей – мелодрама, история взаимоотношений четырех друзей, ну и любовная история главного героя и его жены. Они из совершенно разных социальных слоев. Он мальчишка с окраины, она – консерваторская девочка. О том, как они полюбили друг друга и что с ними произошло в течение этих десяти лет, пока он стал крупнейшим авторитетом, и рассказывает фильм...»

Однако случаен ли этот уход в мелодраму? Думается, что нет. Таким образом авторы «Бригады» попытались смягчить трагедию рассказанной ими истории, чего авторы «Крестного отца» себе не позволили, приведя зрителя в третьей части фильма к мысли о том, что творимое людьми зло обязательно возвращается к ним бумерангом. Именно поэтому «крестный отец» Майкл Корлеоне в финале фильма терял самое ценное, что было у него в жизни, – любимую дочь. Казалось бы, почти то же самое происходило и с Сашей Беловым – он терял своих горячо любимых друзей. Если бы авторы «Бригады» поставили на этом точку, то они бы идейно сомкнулись с авторами третьей части «Крестного отца». Но они предпочли пойти иным путем: сняли концовку, где Белов, как заправский супермен, отправляет на тот свет убийц своих друзей. И идея возвращающегося к герою «бумеранга» после этого теряла свою первоначальную силу. Трагедия оборачивалась лихим боевиком на стыке мелодрамы.

Все это закономерно, если учесть, что авторы «Бригады» двигались в мейнстриме тогдашнего времени с его легализацией «братвы». По сути, они повторили путь авторов первых двух частей «Крестного отца»: теми тоже двигало желание любоваться мафией, романтизировать «крестных отцов» и привить обществу мысль о том, что их деятельность в чем-то оправданна и даже полезна. Вырваться за рамки этого мейнстрима авторы «Бригады» не могли и, видимо, не особенно и хотели. Вот почему они пожертвовали трагедией ради мелодрамы – только последняя могла обеспечить массовую усвояемость главной идеи сериала (во всяком случае, его первого сезона): романтизации «бригад». Именно поэтому они и друзей Белова убили незаметно для глаз многомиллионной аудитории – практически не показав их смерть на экране, дабы не причинять лишнюю боль зрителям, успевшим полюбить пушистых «бригадиров».

Что касается самого Белова, то его невнятная судьба – то ли убит, то ли нет – оставляла авторам возможность в будущем вернуться к нему в новом проекте и уже там попытаться расставить все точки над «i». Хотя сами авторы (вернее, некоторые из них) уверяли зрителей, что продолжения сериала они изначально не предполагали. Например, продюсер А. Сивушов заявил следующее («Экспресс-газета», номер от 4 ноября 2002 года):

«Продолжения не будет. Мы его и не собирались делать. Алексей Сидоров, Саша Велединский, Игорь Порублев изначально писали законченный сценарий. Мы сказали все, что хотели...»

Но именно невнятность обрисовки конечной судьбы Белова заставляет усомниться в словах продюсера. Видимо, и их мучила совесть по поводу сомнительной трактовки концепции сериала, и они оставляли для себя шанс реабилитироваться в будущем. А пока, что называется, «огребли» по полной программе – полемика вокруг их творения разгорелась нешуточная. Так, газета «Жизнь «(номер от 22 октября) констатировала следующее:

«В Америке после «Крестного отца» не было фильмов, где бы побеждал гангстер. Не на экране побеждал, а, грубо говоря, в умах зрителей... Этому препятствует Его Величество Закон, который превыше всего, в том числе симпатий зрителей...

Да, Безруков – фантастический актер. Да, Белого жалко. Но герой Безрукова должен был погибнуть. Как угодно, когда угодно, но он должен был умереть.

Чтобы не завидовали.

Чтобы не брали пример.

Чтобы дети не брали с него пример.

А он не погиб. Он выжил. В итоге получился не Белый, а Белов – белый и пушистый гангстер, который потом становится олигархом, а затем и депутатом. Не «братва» получилась, а бригада. Не бандиты получились, не «быки» в малиновых пиджаках, а вполне добропорядочные граждане со связями в высшем свете, положением в обществе.

Так это же наши олигархи!

Так и есть!

Правда, теперь нам предложено смотреть на них другими глазами. Такое ощущение, что сами олигархи выступают в роли заказчиков фильма. И консультантов. Ты погляди! Они ведь и не такие плохие, как нам казалось. Не в кино, а в жизни. И не такие жестокие. Горло режут не они, а их плохие враги, а они только стреляют. И не такие отмороженные – они и старость уважают, и историю знают. Вон посмотрите, как страдает вдали от родины Березовский. А чтобы у нас не оставалось никаких сомнений в том, что олигархи тоже люди, «Бригаду» показали именно по РТР. По единственному в стране ГОСУДАРСТВЕННОМУ телеканалу...»

Полностью солидарен с этим выводом: главной целью «Бригады» было именно отбелить «братву» и олигархов, которые хорошо «поимели» страну в 90-е, а в новом тысячелетии должны были стать «белыми и пушистыми». Не случайно первое, что сделал В. Путин, став президентом: заявил, что итоги приватизации пересмотрены не будут. Той самой грабительской приватизации, которая обогатила кучку олигархов и их приближенных, но оставила в дураках почти весь народ. Никакой Америке подобное «кидалово» не могло бы присниться даже в кошмарном сне. А тут все произошло наяву, на глазах у всего мира. С тех пор наша страна превратилась в одно из самых несправедливых мест в мире, где зло торжествует не только в реале, но и в виртуале. В той же «Бригаде» четко прослеживается мысль: да, народ кинули, но сделали это честные и правильные бандиты вроде Саши Белова. Поэтому простим им этот грех, ведь они тоже достаточно настрадались: неоднократно рисковали как своей жизнью, так и жизнью своих близких, теряли преданных друзей, безжалостно убиваемых «братками» из разряда «непушистых».

Короче, народу целенаправленно дурят голову, дают ему ложные ориентиры. Зачем это делается? Видимо, для того, чтобы жители России не смогли сплотиться вокруг какой-то общей идеи и выступить против творящейся против них несправедливости. Чтобы он как можно дольше оставался разобщенным и оболваненным. Как верно заметил экономист В. Катасонов:

«Самый ценный ресурс рыночной экономики – это дурак. С которого можно стричь все, что тебе угодно. Но возникает проблема: дураков рождается недостаточно много. Что делать? Очень просто – их производство нужно поставить на конвейер. Такова стратегия. И в этом смысле я не вижу отклонений от этой стратегии. Нет, все идет в полном соответствии с ней. Поэтому, когда говорят: извините, не получилось, хотели, как лучше, – не надо верить, ибо это – театр...»

Америка всегда позиционировала себя как великая держава, а после развала СССР стала и вовсе претендовать на лавры мирового гегемона. Поэтому уже два десятка лет Голливуд десятками клепает ура-патриотические фильмы, где американцы «ставят всех раком». Но одно кино не смогло бы привить американскому народу чувство патриотизма – на это также направлена и работа всех государственных институтов США. Та же картина наблюдается и в другой сверхдержаве – Китае, который, в отличие от советского проекта, не гикнулся из-за предательства своей элиты, а сумел стать еще более сильным, поскольку всегда опирался на национальную идею.

После развала СССР России изначально была уготована судьба «шестерки» у мировых держав. Ведь однажды предавший не может пользоваться доверием у нового хозяина. Последнему Россия нужна как сырьевой донор и не более того. Для этого у нас выпестована компрадорская элита, которая смотрит в рот Западу и готова выполнять любые его приказы. За это Запад позволяет этой элите обживаться на своей территории, в обмен на капиталы, вывозимые из России. За десятилетие правления Ельцина из нашей страны утекло на Запад около 200 миллиардов долларов, после его ухода – столько же. Все это стало возможным при активном участии мафии – причем как российской, так и международной. Развалив СССР, американское правительство поступило весьма хитро: оно ослабило нагрузку на свою террриторию, заставив «Коза Ностру» перенести значительную долю своей деятельности в Россию, а также в бывшие страны соцлагеря. Как отмечает генерал милиции А. Гуров:

«Вряд ли мы найдем, кроме нашей, еще такую страну – взять Италию, Германию, Францию, Америку, чтобы там абсолютно властвовали группировки из других государств. Да, там есть южане, латиноамериканцы, китайцы. Но у нас-то, извините, под 150 группировок даже не этнических, а международных! И вьетнамские, и китайские, и афганские, и грузинские, и азербайджанские, и армянские, и украинские. Над Россией, как воронье, кружат! Даже «воры в законе» – и то не российские. Изучая срез этой преступности, я придумал новый термин – евромафия. Она стала более спокойная, но это не значит, что она менее опасна. На самом деле мафия сделала крупный рывок в легальную экономику...»

Идеологическую почву для этого рывка «братвы» в легальную экономику должны были обеспечить массмедиа, в том числе и телевидение, которое в итоге родило на свет сериал «Бригада». Он должен был убедить молодежь в том, что честные бандиты саши беловы гораздо полезнее во власти, чем продажные «менты» каверины. Эта же линия прослеживалась и в «Крестном отце». Там Майкл Корлеоне входил в мафию, освобождая общество от двух злодеев: лично убивал «неправильного» гангстера и продажного полицейского. И общество ему за это должно было быть благодарно – двумя негодяями на земле становилось меньше. Самого Корлеоне негодяем считали далеко не все зрители «Крестного отца».

Та же история приключилась и с Сашей Беловым: под обаяние его образа попали многие, в том числе и сам Сергей Безруков. По его словам, сказанным разным печатным изданиям:

«Я не согласен с тем, что сериал специально делает образ бандита привлекательным. Просто сериал «Бригада» гораздо качественнее всего остального, что идет по ТВ. Для меня всегда важнее Искусство с большой буквы. Кроме того, посмотрите, как заканчивает мой герой. Он за все платит...» («Комсомольская правда»).

«В роли Белого меня полюбили не за то, что я бандит и могу прийти на «стрелку» и там все затухнут-завянут от моего «базара». Чистый экшн и бритые затылки уже давно никого не волнуют. Сашей Белым восхищаются потому, что он мужик, а не фуфло. Людям надоела ненатуральщина голубого цвета. После «Бригады» я увидел, насколько все девчонки и женщины соскучились по настоящим мужчинам. Вот где провис наш кинематограф...» («Аргументы и факты»).

«Да! Мне нравится Белов! Он целеустремленный, уверенный в себе человек. Если надо, пойдет наперекор «семье». Возьмите эпизод с тем же самым оружием для боевиков. Саша взял и подставил всех, настучав о колонне в органы. Сработал на стороне государства. Народ восторгается не тем, как Белый ездил на «стрелки», а тем, как он любил... В общем, несмотря ни на что, Белов – настоящий мужик. Поэтому так народу и нравился...» («Экспресс-газета»).

Отметим, что в число этого народа надо включить и тех молодых людей, которые под влиянием «Бригады» пополнили ряды реальных российских «бригад». Как в свое время «Крестный отец» стал почвой для прихода в итало-американскую мафию нового поколения молодых мафиози, для которых этот фильм стал «учебником жизни». Причем это новое «бригадное» пополнение – не только рядовые бойцы («торпеды»), но и интеллектуальная обслуга: экономисты, юристы, бухгалтеры, администраторы, наконец, политики. Все они стали рекрутами сериала «Бригада», оказавшись под влиянием его несомненного обаяния. Даже музыка из фильма (прекрасная, кстати) стала звучать из миллионов мобильников по всей России. Короче, все играло в пользу сериала. Вспомним историю с «Крестным отцом» в изложении К. Сифакиса:

«Полицейский агент Роберт Делани, проникший в преступные организации, рассказал подкомитету Сената, что «Крестный отец» оказал влияние на преступные «семьи». Послужил толчком к развитию. Он рассказал о членах мафии, которые смотрели все части фильма по 3, 4 или по 10 раз. Он рассказывал, как однажды, когда группа обедала в ресторане с Джозефом Дото (сыном мафиози Джо Адониса), Джо Адонис-младший дал официанту полный карман двадцатипятицентовиков и приказал, чтобы музыкальный автомат играл без перерыва одну и ту же мелодию, музыкальную тему из «Крестного отца». В течение всего обеда они слушали одну и ту же музыку снова и снова...»

Однако вернемся к бурной полемике вокруг сериала.

Один из его продюсеров – Анатолий Сивушов – на справедливый вопрос журналиста из «Экспресс-газеты», что «многие позавидуют упаковке бандитов, крутым машинам, особнякам, шикарной палате в роддоме для жены, показанным в фильме», заметил следующее:

«Но когда их, бандитов, убивают, мы думаем: как хорошо, что сижу я в «Москвиче», а не в этом простреленном 600-м «Мерседесе»...»

Однако думать подобным образом могут люди зрелые, уже много повидавшие в этой жизни и имеющие за плечами богатый жизненный опыт. А вот молодежь как раз об опасностях бандитской жизни скорее не задумывается в силу своего некритического отношения к жизни и малого житейского опыта. Красивую обертку они воспринимают буквально, не особенно задумываясь о начинке, скрывающейся под ней. Так было всегда, о чем в этой книге достаточно много говорилось: вспомним истории с фильмами «Фантомас», «Интердевочка» и др. Именно молодежь шла в авангарде некритичных подражателей героев перечисленных картин. Одна «Интердевочка» отправила на панель сотни тысяч советских девушек, погнавшихся за красивой жизнью, показанной в фильме. А ведь финал у него был печальный: «фрекен Танька» оставалась у разбитого корыта. Но кто из молодежи обратил тогда на это внимание? Единицы! А все потому, что в молодости редкий человек обладает способностью ставить себя на место проигравшего. С «Бригадой» вышла та же история.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.