Музон

Музон

Александра Смирнова

Салон музон Культура

НОВАТОРЫ АВАНГАРДА. «Прогулка по садам российской словесности».

"Новаторы Авангарда" — детище московского музыканта Ивана Рассимова, более известного как Иван Смех (проект "Ленина Пакет", уже достаточно известный в узких кругах и постепенно выходящий за их пределы). По словам музыканта, под этим "брендом" вышло уже 16 альбомов. "Прогулка" с ее названием, более подходящим для модного поэтического сборника, презентуется как микстейп — сборник песен, записанных в определённом порядке и представляющий смесь музыкальных фрагментов. Перед нами 21 "условный кавер" на "Соломенных енотов", "Гражданскую оборону", "Инструкцию по выживанию", "Террор", "Промышленную архитектуру", внезапно — "Белую гвардию" и других. Тексты этих исполнителей положены на совершенно другую музыку исполнителей западных.

Данный проект весьма интересен своей, как сказали бы культурологи, репрезентативностью. В последнее время в андеграунде наметилась явная тенденция если не к подведению итогов, то к некоему осмыслению пережитого и прожитого в "лихие девяностые" и позже. То поколение музыкантов, которым сейчас 35-45, кому посчастливилось пролететь на бумажном самолетике удачи и таланта через все вихри и перипетии "смутного времени" и "нового застоя", не только сочиняет мемуары и переиздает старые альбомы, но и выпускает новый материал, и играет концерты. Но, как говорилось в одном хорошем фильме, "страшно не то, что мы теперь взрослые, а то, что теперь взрослые — это мы". И новые солдаты независимой музыки, вставшие в строй, обречены на какое-то отношение к поколению "формейшена".

Интересно, что это отношение уважительное, что проявляется и в творчестве, и в личном общении. Тот же "Ленина Пакет" выпустил песню Based Gods, в которой поименно упомянул весь "формейшен" и даже автора этих строк. В книге Феликса Сандалова "Формейшен: история одной сцены" отдельный раздел посвящен размышлениям этого поколения музыкантов. Прилагающаяся к книге кассета символично названа "Связь времен" — один из самиздатовских журналов Бориса Усова и реальная связь времен. Получается, что достаточно новый для России жанр микстейпа становится хорошим способом высказать свое отношение к героям, живым и творчески активным — и в то же время быть "современным", в актуальном музыкальном потоке.

Не менее любопытен и интерес этого поколения к творчеству Бориса Усова. Поначалу это казалось мне несколько парадоксальным, так как "Ленина Пакет" и участники дружественных групп все-таки выросли уже на другом социокультурном субстрате. Но то ли уникальная поэтическая вселенная Бориса так притягательна, то ли шлейф его прошлых дебошей так и не развеялся в московском воздухе, то ли он стал своеобразным эталоном священного безумия — непонятно, но, так или иначе, его творчество продолжает вдохновлять тех, кто не застал концерты "Соломенных енотов". На альбоме представлены песни "Новые консерваторы", "Зов тюрьмы" и "Шекспиры в махновской банде". Уже ставшие легендарными тексты удивительно органично ложатся на чужую музыку, да и манера читки Ивана перекликается — как ни удивительно — с не умевшим петь Борисом.

А вот более остросоциальные тексты, пересаженные в другой звуковой ландшафт и в другую эпоху, почти неизбежно теряют свой посыл, становятся какими-то травоядными, постными, беззубыми. Это хорошо видно на примере четырех каверов на уссурийскую леворадикальную группу "Террор", чья деятельность проходила на рубеже девяностых и нулевых годов. Злые "постлетовские" слова с соответствующей манерой исполнения в версии "Новаторов Авангарда" становятся какими-то на редкость бессмысленными, аполитичными, пофигистичными. Да, рэп и смежные жанры могут быть музыкой протеста, но пока у отечественных музыкантов это лучше получается на традиционной рок- или панк-ниве.

Еще одна особенность проекта — это его удивительная литературоцентричность, совершенно русская. "Русские обладают исключительной способностью к усвоению западных идей и их своеобразной переработке", — писал Бердяев. Все жанры западной музыки получают на нашей почве совершенно своеобразную интерпретацию. На альбоме "Новаторов Авангарда" среди реверансов ветеранам панка и постпанка красуется трек на стихи русского поэта Алексея Кольцова "Ночь" — рядом с треком на стихи Яны Дягилевой. "Битлз" никогда не появились бы в России не из-за Фурцевой, а из-за того, что у нас в песнях обязательно должен быть глубокий смысл. Последнее поколение, заставшее советское образование, видит — и во многом справедливо — товарищей по контексту в "формейшене", тяготеет к усовской вселенной и вообще бережно относится к музыкальной культуре рубежа столетий. Такая тенденция представляется лично мне достаточно симпатичной, тем более что "молодая шпана, что не сотрет нас с лица земли", часто выдает и хорошие оригинальные номера. А касательно того, что "сколько же можно петь чужое"… У нас была великая эпоха. И если вы этого не заметили, то это заметили они — "новаторы андеграунда".