Андрей Смирнов МУЗОН
Андрей Смирнов МУЗОН
АУКЦЫОН без САКСОФОНА. ("ГЕОМЕТРИЯ") 1997, 2010.
Владимир ВОЛКОВ — Леонид ФЁДОРОВ. "Wolfgang"("Ulitka records") 2010.
На DVD "Аукцыон без саксофона" представлен "Концерт на Фонтанке", что состоялся ещё 24 ноября 1997 года. На сцене всего пять человек: Фёдоров, Озёрский, Шавейников, Литвинов и Гаркуша, собственноручно исполнивший здесь "Польку". Музыканты явно действуют в охотку. "Концерт на Фонтанке" — это и "unplugged", и "greatest hits". Тридцать произведений почти со всех альбомов — тут и "Вернись в Сорренто", и "Птица", и "Жилец вершин", вплоть до свежего фёдоровского сольника "Четыресполовинойтонны" и перспективного "Зимы не будет". Кстати, одноимённая композиция отсутствовала в известной ранее VHS-версии концерта, здесь справедливость восстановлена.
"Аукцыон без саксофона" — фиксация тогдашнего состояния группы, и в каком-то смысле прощание с прежним "Аукцыоном".
Бонус-версия DVD содержит реплики, разговоры со зрителями, анекдоты. Имеется и весьма примечательный момент — Гаркушу спрашивают, когда будет новый альбом. Тот отвечает, что скоро. "Скоро" затянулось на десять лет, всё-таки пластинка 2002 года "Это мама" — полновесный альбом только для самого непритязательного поклонника группы.
Факт, дискография Фёдорова уже заметно превышает собственно "аукцыоновскую".
А ещё в начале девяностых Леонид Фёдоров убеждённо находился в тени некоторых своих коллег. Помню, заметку, в которой автор воспроизвёл услышанное перед концертом группы: "Кто такой Фёдоров — новенький, что ли"? Но последние годы ощущение, что "Аукцыон" — это Фёдоров и компания— переросло в уверенность. Во всяком случае, куда двинется Фёдоров, туда последует и группа. Если, конечно, Фёдоров возьмёт с собой, что происходит не так-то и часто. Речь не идёт об узурпации, заговоре — так случилось.
Альбом "Wolfgang" показался более ярким и свежим, нежели представленный в начале года "РАЗИНРИМИЛЕВ". Впечатления здесь меняются, как узоры в калейдоскопе. Первый раз прослушал — мимо, потом — проникся, затем — пожал плечами, наконец — восхитился, но вопросы остались. При этом возникает большое подозрение, что слушатель подразумевается очень относительно, и это есть принципиальная позиция авторов. Тот же пресс-релиз составлен настолько лукаво-корректно, что не за что зацепиться: "Жанр новой, шестой по счёту совместной пластинки дуэта Фёдорова — Волкова вряд ли можно определить однозначно. В ней на равных, объединённые общими прологом и эпилогом, сочетаются музыка дуэта к спектаклю "Каменный гость" (режиссёр Алексей Агранович) и к мультипликационному фильму "Тётушка Крапива" (режиссёр Светлана Зуева), музыкальные полотна на прозаические тексты штатного поэта группы "АукцЫон" Дмитрия Озёрского — и вполне традиционные песенные произведения. Тем не менее, для авторов и исполнителей всё это вместе составляет некое единство, проникнутое общим настроением, уловить которое, настроиться на его волну и получить таким образом ключ к пониманию сущности этого единства и составляет интригу для слушателя".
"Wolfgang"— мелодекламации, триумфальные медитации, инструментальные пьесы, странная катавасия "Девочка и мяч" и вполне "аукцыоновские" номера, Фёдоров периодически "скрипит", словно сам Анри Волохонский. Можно найти аналогии с dark-wave стилистикой, тут же следует поклон в сторону современных композиторов минималистского направления, в частности, Антона Батагова.
В недавно вышедшем документальном романе Михаила Марголиса "Аукцыон: книга учёта жизни. История группы" приводится фёдоровская мысль: "Я считаю, что в песнях смысла быть не должно. Это же не агитплакат, а прежде всего посыл ассоциативный и энергетический посыл. Вот какой смысл, например, в песне "Вечерний звон"? Гениальная вещь, отстранённая… "
Но, несмотря на все "интриги", "отстранённости", "ассоциативные посылы", получается, что пластинка — определённый вклад Фёдорова со товарищи в интерпретацию "вечного образа" — Дон Жуана.
И можно обойтись без спектакля, тем более трек с красноречивым, в данном контексте, названием "Гость" — имеется только на альбоме. Да и "Wolfgang" — неизбежная аналогия с Моцартом, опера которого некогда произвела "реабилитацию" Дон Жуана.
Как писал Гофман: "Дон Жуан — любимейшее детище природы, и она наделила его всем тем, что роднит человека с божественным началом, что возвышает его над посредственностью, над фабричными изделиями, которые пачками выпускаются из мастерской и перестают быть нулями, только когда перед ними ставят цифру; итак, он был рожден победителем и властелином… Но в том-то вся трагедия грехопадения, что, как следствие его, за врагом осталась власть подстерегать человека и расставлять ему коварные ловушки, даже когда он, повинуясь своей божественной природе, стремится к совершенному".
Дон Жуан Фёдорова—Волкова вполне наследует романтическую трактовку. Не случайно, ключевые строки альбома "Wolfgang":
"Почувствуй изысканный вкус даже просто возможности ринуться, ринуться в бой!"