ПИТ МОНДРИАН

Движение «Стиль» зародилось в Нидерландах, а его главными основателями были Пит Мондриан [8] и Тео Ван Досебург.

На первый взгляд движение может показаться продолжением тенденции в искусстве, направленной на создание произведений, понятных всем людям без исключения, как почитающим современные веяния в живописи, так и скептически относящимся к ним. Иными словами, «Стиль» был задуман как искусство для широких масс. Однако под маской внешнего добродушия концепции, за показной филантропией и мягкостью по отношению к аудитории скрывается попытка авторов движения донести до нее свои сообщения, предполагаемая цель которых — воздействовать на сознание и восприятие. Из всех представителей движения «Стиль» именно Мондриан как наиболее эффективный ниспровергатель художественных устоев оказался наиболее опасным.

Мондриан тщательно работал над подборкой цвета, над составлением линий и квадратов, дабы получить стиль, который, по мнению автора, соотносился с наиболее значительными и универсальными элементами, составляющими мир. Мондриан добился в своем предприятии поразительных успехов. Вначале он создал образцы, микроскопически маленькие, едва заметные невооруженному глазу, которые, как он правильно полагал, будут воздействовать на зрительное восприятие аудитории. К примеру, в пересечении черных линий зритель увидит лишь маленькие серые точки. Линии, нарисованные на белом фоне, и квадраты из основных цветов спектра придают картине трехмерность. Зрителю кажется, что изображение выпукло и объемно в пространстве. Кроме того, как подметили некоторые зрители, нарисованные линии не доходят до самого края холста, а обрываются возле рамки. Именно там, в этих местах, Мондриан разместил свои скрытые сообщения, располагающие — если не сказать, призывающие — зрителя к миру и гармонии. Время от времени Мондриан таким образом «программирует» своего зрителя принять новое устроение мира, новый порядок, несущий на Землю процветание, с бесклассовым обществом, основанным на принципах гармонии и внутреннего покоя. Мужая и старея, Мондриан совершенствовал свою технику и усложнял работы, но при этом всегда неуклонно придерживался все тех же, ранее разработанных пяти фундаментальных художественных законов. Мы не имеем ничего против этих законов, скажем даже, что они великолепны, но только вот в чем дело — не старается ли Мондриан своей живописью воздействовать на наши мозги? И если так, то для чего и каковыми были его цели? Уж очень все «художества» Мондриана напоминают нашу теперешнюю промывку мозгов.