Образ буржуя

Образ буржуя

Основа главного архетипа[19] советского сознания сформировалась уже в первые годы Гражданской войны. У красных художников не было проблем с моделями для своих работ. Чудовище капитализма они наделяли чертами знакомых им по прежней жизни и газетным публикациям известных фабрикантов, купцов, иностранных президентов и министров. Оставалось только карикатурно подчеркнуть определённые детали портрета, чтобы он вызывал у зрителей насмешку и ненависть.

Буржуй на советских карикатурах – это безукоризненно одетый господин. Интересно, что самый злобный вид имели карикатурные буржуи времён Гражданской войны. Это и понятно, уходящих на фронт красноармейцев необходимо было психологически «накачать» на бескомпромиссную борьбу с жестоким и подлым противником. Но по мере укрепления советского режима и его сотрудничества с западным миром (как тут не вспомнить обласканного советской властью американского миллионера Арманда Хаммера) всё чаще капиталисты на плакатах показывались в нелепом гротесковом виде, вызывающем у зрителей не столько страх и гнев, сколько смех.

Например, на одной карикатуре, опубликованной в год шестидесятилетия СССР (1977 г.) показан буржуй, умственные способности которого даже не соответствуют требованиям начальной школы. Автор карикатуры объясняет, что западная экономика обречена на поражение потому, что её лидеры постоянно ошибаются в своих расчётах. Они, мол, даже не смогли подсчитать в 1917 году, сколько продержится советская власть.

* * *

Но продолжим рассматривать портрет толстяка, олицетворяющего собой мировой капитал. Карикатурному буржую полагались такие «аксессуары», как сигара, мешок денег (разумеется, украденных у народа), толстенная золотая цепь от часов на белоснежном накрахмаленном жилете. На некоторых карикатурах времён первых лет советской власти буржуй даже хищно сверкает воровской золотой фиксой. Впрочем, вскоре советская власть объявит жуликов и бандитов социально близкими элементами (в отличие от неблагонадёжной интеллигенции), и в карикатурных буржуях больше ничто не будет напоминать об уголовной романтике.

Многие плакатные буржуи носили монокли. Со стороны пролетарских художников это был камень в сторону старорежимной интеллигенции. Ведь монокли были в большой моде у денди Серебряного века. Многие русские аристократы, гвардейские офицеры, профессора носили круглое стёклышко в глазу. В период НЭПа монокль снова вошёл в моду в среде новых коммерсантов и богемы (в частности, его носил писатель Михаил Булгаков).

Естественно, что аккуратно одетый господин с «интеллигентским» моноклем, как явная «контра», вызывал ярость у тех, кто считал возврат к капитализму предательством идеалов революции. А потом монокль ассоциировался с негативным для русского сознания образом немецкого офицера.

* * *

Ну и конечно портрет буржуя был бы неполным без цилиндра. Кстати, джентльмен в цилиндре и во фраке стал героем карикатур задолго до расцвета творчества Бориса Ефимова и Кукрыниксов, которым советская историография приписывала авторство.

Портрет буржуя с мешком денег

Хотя некоторые специалисты до сих пор уверены, что образ «фирменного» советского буржуя советские карикатуристы списали с Уинстона Черчилля, который, как известно, обожал сигары и был тучен. Как и положено джентльмену, он носил цилиндр и к тому же не всегда являлся союзником СССР. В Гражданскую войну Черчиль активно лоббировал в британских политических кругах интересы белого движения, а в пятидесятые годы своей речью в Фултоне фактически дал старт «холодной войне».

Портрет буржуя в цилиндре

И всё-таки толстяк во фраке и в цилиндре стал героем газетных сатирических иллюстраций задолго до революции. В 1870-х годах в Российской империи наступила эпоха «железнодорожных королей» – дельцов, сколотивших гигантские состояния на подрядах по строительству крупнейших российских «чугунок». В эти годы в российских газетах частенько появлялись карикатуры на элегантных мошенников, которые в своих венских и парижских конторах проворачивали грандиозные афёры с казёнными миллионами.

Да и в более поздние времена в русской политической карикатуре часто фигурировали господа в цилиндрах и во фраках. Да и как могло быть иначе, если большая часть, как тогда говорили, «чистой» публики одевалась по последней парижской моде. Кстати, до революции журнальные редактора и читающая публика понимали разницу между капиталистом и буржуем. Первые являлись владельцами крупных предприятий, банков, больших финансовых активов. К этой же категории относились влиятельные богачи, умевшие отстаивать свои экономические интересы в самых высоких властных инстанциях, – олигархи.

Буржуями, или как тогда было принято выражаться на французский манер – «буржуа», считались просто обеспеченные господа, имеющие достаточный капитал для обеспечения безбедной жизни своих семейств. Революционное искусство уровняло эти понятия не без помощи таких безусловно талантливых авторов, как Владимир Маяковский с его знаменитым «Ешь ананасы, рябчиков жуй, день твой последний приходит, буржуй!» и Аркадия Гайдара с его буржуином из сказки про Мальчиша-Кибальчиша.

Впрочем, продолжим разговор о главном аксессуаре карикатурного буржуя – цилиндре. Интересно, что в советские годы живучесть однажды одобренных властью идеологических штампов была столь высока, что даже в 1980-е годы многие ведущие карикатуристы страны продолжали упорно изображать «акул империализма» в головных уборах времён гибели «Титаника»!

Хотя кое-кто из рисующей братии всё же пробовал экспериментировать. Например, буржуям примеривали «котелки». А, например, на послевоенных карикатурах замечательного мастера художественной сатиры, Юлия Ганфа заокеанские воротилы бизнеса часто изображены в широкополых фетровых шляпах по американской моде 1950-х годов.

И всё-таки классический буржуй должен был быть в цилиндре! На карикатурах буржуи даже спали в цилиндрах и во фраках, чтобы зритель не мог их ни с кем спутать. Таковы законы жанра, ведь сюжет карикатурного рисунка должен быть с первого взгляда понятен тому, кому он адресован.

Кстати, упомянутый мной Ганф – еврей по национальности, часто изображал злобных и жадных капиталистов в виде типичных братьев по крови. Вряд ли это просто совпадение или личная творческая инициатива автора. На советском идеологическом фронте любые случайности и вольности были исключены. Дело в том, что после войны Сталин инициировал широкомасштабную антиеврейскую кампанию. Был распущен Еврейский антифашистский комитет, при загадочных обстоятельствах убит режиссёр и актёр Михоэлс, сфабриковано печально знаменитое «Дело врачей». Пропаганда и её важная составляющая часть – карикатура начинали готовить общественное мнение к проведению широкомасштабных репрессий против советских евреев. К счастью, внезапная смерть Сталина не позволила тирану довести до конца дело своего бывшего закадычного дружка – Адольфа Гитлера.

* * *

Практически на всех карикатурах времён Гражданской войны и военного коммунизма буржуи невероятно пузаты. Это вызывало у зрителей злость и омерзение. Хотя ещё в конце XIX века плотное мужское и женское тело считалось более привлекательным, нежели худое. Вспомним знаменитых кустодиевских купчих. Но после революции 1917 года в стране сотни тысяч людей умирали от голода, чувствовался острый дефицит товаров первой необходимости, и пропаганда показывала населению тех, кто жировал на их страданиях.

Хотя на самом деле во многом именно благодаря буржуйским деньгам, пожертвованным американским и английским благотворительными обществами, смогли выжить тысячи жителей многострадальной Украины, Поволжья и других голодающих регионов России. Так, известный карикатурист Борис Ефимов вспоминает, что в 1918 году его семья и многие знакомые выжили только благодаря безвозмездной помощи из Америки. По воспоминаниям Кукрыниксов, в столовой ВХУТЕМАСа, где еда готовилась из продуктов, поступавших из Америки по благотворительным каналам, питаться могли только комсомольцы.

Примечательно, что в это же время большевистские продотряды рыскали по деревням в поисках зерна. И большая часть фактически украденного чекистами у крестьян хлеба направлялась отнюдь не на помощь голодающему населению, а за границу – на покупку так необходимого советской власти оружия, паровозов и т. д.

Впрочем, времена менялись и требовалась коррекция образа врага. В 1960–80-е годы в журнале «Крокодил» и других сатирических изданиях можно было увидеть и худых финансовых воротил, и тузов западного военно-промышленного комплекса.

Но это всегда была болезненная худоба желчных врагов Советского Союза.

Признанный ас политической карикатуры датчанин Херлуф Бидструп говорил, что карикатура на президента или министра произведёт нужное впечатление на зрителя только тогда, когда она изображает не только его лицо, но и средствами художественного выражения раскрывает сущность проводимой данным деятелем политики. Так, изображая государственного чиновника жирным, непривлекательным, сатирик показывает не только внешние черты объекта, но и методы ведения дел, которые позволили данному субъекту разжиреть за счёт денег налогоплательщиков. Худоба же героя карикатуры может быть подана как свидетельство его злого, надменного нрава, ведь для стереотипного восприятия характерно расценивать здоровую полноту как признак добродушия.

* * *

В разгар «холодной войны» советские мастера политической карикатуры обогатили любимый персонаж новой деталью. Капиталистов стали часто изображать с запачканными в крови угнетённых классов и народов стран третьего мира руками.

Особенно часто кровожадным империалистом и покровителем колонизаторских режимов изображался главный враг «всего прогрессивного человечества» – зловредный дядюшка Сэм. Вот уж на кого не жалели красок и фирменных авторских придумок. Для советской пропаганды этот долговязый старик с козлиной бородкой был настоящим козлом отпущения. Впрочем, объектами пропагандистской карикатуры становились не только западные буржуи, но и свои доморощенные – всевозможные барыги, спекулянты, кулаки и, конечно, нэпманы.