Несущий радость и немного солнца
Несущий радость и немного солнца
А.Г. Колесников. Оперетты Франца Легара и он сам. - М.: Тетралис, 2013. – 424 с.: ил. – 1000 экз.
Фактически первое исследование на русском языке, посвящённое творчеству знаменитого австрийского композитора Франца Легара, вышло из печати в год 65-летия со дня его кончины. В книге представлен анализ профессионального вклада её героя в историю музыкального искусства, все этапы его жизни, повороты в карьере, отношения с близкими людьми, которые звали его Ланци. Автор даёт всестороннюю информацию не только о Легаре и сфере его деятельности, но разбирает и своеобразие жанра оперетты, а также отправляет читателя в один из европейских центров культуры. Хотя Вена начала и середины прошлого века – это очень разный город: блеск имперской столицы померк, испытав натиск двух мировых войн[?]
Атмосфера театральной Вены начала ХХ столетия приковывала к себе внимание всей Европы – от монархов до простых путешественников, а рождённая там оперетта как уникальное явление вызывает своими прекрасными мелодиями отклик в каждой душе и поныне. Легара ещё при жизни называли баловнем судьбы: родившись в 1870 году в семье военного капельмейстера, исколесив всю Австро-Венгерскую империю с духовым оркестром, в котором служил отец, получив образование в Пражской консерватории, будущий новатор уже в первом своём сочинении, оперетте "Венские женщины" 1902 года, был с овациями принят искушённой публикой. И успех сопровождал каждую новую постановку, если звучала музыка мастера.
«Решетник», «Божественный супруг», «Весёлая вдова», «Княжеское дитя», «Граф Люксембург», «Цыганская любовь», «Ева», «Петер и Пауль едут в сказочную страну», «Там, где жаворонок поёт», «Паганини», «Голубая мазурка», «Фридерика», «Страна улыбок», «Джудитта» – увы, не все оперетты Легара знает российская сцена. И книга в какой-то степени восполняет этот пробел, давая подробную характеристику всем главным произведениям композитора. Пересказ сюжета и музыкальные особенности той или иной оперетты подаются театроведом и музыкальным критиком А. Колесниковым в общем контексте театрального искусства, существенный вклад в развитие которого внёс «венский космополит». Разумеется, рассматривается в первую очередь сама эпоха, предоставившая возможность состояться столь «вместительному» жанру, однако творчество Франца Легара существует и вне его времени. «Я верю, что идёт формирование нового человеческого вида «опереточной расы» , – в 1925 году заметил мастер, – людей, которые всегда счастливы, всегда в хорошем настроении» . Синтетичность оперетты реализована этим композитором с опережением «текущего момента», и даже через столетие, когда из моды не выходит более поздняя генерация жанра – мюзикл, нынешний избалованный зритель, безусловно, получит удовольствие от соприкосновения с наследием Легара.
Выбирая насыщенные драматизмом, но типические истории, воплощая их в лёгкой форме сценического искусства, расставляя в либретто драматургические акценты в соответствии с традициями классики, насыщая мелодику преимущественно лирическими оттенками, композитор создал собственный авторский стиль и репертуар, способный удовлетворить как утончённый вкус эстетов, так и поклонников мейнстрима, которых во все времена большинство. Венский музыкальный театр явился светлым пятном на фоне трагизма исторического периода первой половины ХХ века. Непостижимо, как композитору удавалось абстрагироваться от жестокой реальности, чтобы остаться верным принципам жанра: «Я всегда стремился облегчить тревоги и заботы своих современников. Поэтому моя музыка легка, она лишь стремится принести каждому нуждающемуся радость и немного солнца!»… И по-прежнему не угасает очарование таланта Легара, а утверждённые им оптимизм и жизнелюбие предоставляют всё новым поколениям зрителей надёжное эмоциональное убежище.
Теги: Легар , оперетта